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图：李滨一口纯正的京腔让人难以相信他是个“贵州工人”
每个导演的电影作品必然经历过“发育”阶段，这个阶段的作品活力四射，比如张艺谋的《红高粱》、《菊豆》；陈凯歌的《黄土地》、《大阅兵》。“发育”期过后，会突然让人眼睛一亮，比如这两位导演的《活着》和《霸王别姬》。“女大十八变”大概也是指发育刚结束时的样子吧，“越变越好看”的占多数，也有变得不太好看的，比如《青红》。
严格来讲，《青红》早已过了王小帅的“发育”期，《冬春的日子》、《扁担姑娘》以及《极度寒冷》才是“发育”作品，它们都是在一种营养不良的状态下拍摄的。资金匮乏、制作粗糙、无法通过审批让这些作品只能以刻录盘或者盗版的形式小范围流传。王小帅“山寺桃花始盛开”应该算是那部《十七岁的单车》，尽管电影也因审批问题禁了很长一段时间，但王小帅的知名度因此“发育”了起来，接着的《二弟》和如今的《青红》都具有明显的“发育”特征。
高圆圆扮演的青红是很失败的。电影中通过小珍的语言给青红设置的定位是“林黛玉”，但高圆圆塑造出来的青红活脱脱一个现代版“周芷若”。电影中每个人物都活在梦想和现实交织的矛盾之中，青红应该是这种矛盾所体现的焦点，父亲竭力想回的上海对她来说是片毫无感觉的地方，她用沉默为武器所表现出的反抗又是那么软弱无力，最终她放弃了爱情，却又为自己的放弃付出了巨大的代价。塑造这样一个人物，如果没有亲身体验的话，就必须要有一流的演技，也许高圆圆还是个不错的演员，但她的确难以胜任。美女脸上的肌肉一般都比较僵硬，高圆圆没能例外。比她更糟糕的是李滨，那一口流利的京片子让人很难相信他的身份是贵州一个普通工人。观众无法投入进导演所设计的情景中，包括每次努力做出的一点沉淀都会被这些虚假的泡沫冲得无影无踪。
从《二弟》开始，我对王小帅对电影的驾驭能力产生了怀疑。首先，这名导演的才华和精神都是值得肯定的，他的每一部电影都有些巧妙的段落，但总有许多衔接生硬草率、许多语言虚假荒唐，这些瑕疵令人哭笑不得。比如《青红》中小珍和青红几段的对话，和《站台》中尹瑞娟和钟萍的对话比起来，足以看出王小帅和贾樟柯文学功底的差别。(老了)
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