港人很实际，不看纯爱剧
香港人的实际在全亚洲，甚至全世界都是出了名的。香港人每天就知道赚钱，贫困阶层要为养家糊口拼命，白领要为买更大的房子拼命，有钱人哪怕身家上亿，还要奔更多的钱拼命，没有最好，只有更好。
在香港你会发现大部分人所从事的职业都和经商有关。哪怕你是医生、律师，或干文化娱乐行业的，每天关心的也都是收入啊、钱啊。在香港，很少能看到那种很理想化、很高雅的东西，比如画展、话剧、音乐会什么的，因为香港人很忙，也很实际，没功夫或者也没必要(可能也是欣赏不了)去欣赏这些“阳春白雪”，即使有也是凤毛麟角。
香港人的这种实际也充分体现在电影和电视的创作上。电影大都是枪战片、武打片、搞笑片，很少有文艺片，因为没人看，不赚钱；电视剧也大都围绕黑帮仇杀、豪门恩怨、个人奋斗展开，象那种卿卿我我、海誓山盟、爱得死去活来的所谓“青春偶像剧”，近年来在日韩风靡一时，在香港却犹如出土文物一样稀有。原因？香港人根本就不相信这种虚幻的爱情，钱还没赚够呢？哪有时间考虑那个？香港电视剧中的男女主人公尽管也谈情说爱、谈婚论嫁，但这种描写在整个剧情结构中始终是处于“二奶”的角色，从属于家族纷争、兄弟情仇这条主线，很少“越俎代庖”。象日韩剧中屡见不鲜的“纯爱剧”根本不对香港人的口味。
日剧可以教你怎么穿衣、怎么追赶时尚潮流、约女孩第一次出街应该如何体现“绅士风度”，还可以告诉你多种“恋爱秘笈”。但港剧却指导你怎么创业、怎么赚第一桶金、怎么在房地产界大展拳脚，怎么进行收购反收购、怎么创造股坛神话。有人说，日剧是一本活生生的“时尚指南”、“爱情手册”，而港剧则是形象化的“商战宝典”。这话一点不假。
鸳鸯蝴蝶剧有点象粤语长片
如果你非要在港剧中找到“刻骨铭心”的爱情故事，也可以提供几个范本：《京华春梦》、《香城浪子》、《万水千山总是情》、《天涯歌女》————只是故事并非发生在摩天大楼高耸的现代香港社会，而是七八十年前的老北京、旧上海。在那个长袍马褂、深宅大院的年代，凄婉动人的爱情终于在现实的香港人心中找到了落脚点。这就是在这里我们要介绍的鸳鸯蝴蝶剧。
鸳鸯蝴蝶，很诗意的一个名字，有点文学常识的人都会知道，她的雅号也是从七八十年前的老北京、旧上海中流传开来的。她一般指的是在民国时期盛行的通俗小说流派——鸳鸯蝴蝶派。鸳鸯蝴蝶派得名于这些作家经常写作缠绵悱恻的才子佳人小说。所谓：“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”，而且他们的笔名别号中也往往有鸳、蝶、鹃、鹤、雏、鸾、燕----
港剧中的《京华春梦》就改编自最具影响的鸳鸯蝴蝶派作家张恨水的长篇小说《金粉世家》。《天涯歌女》的人物原型是大家都非常熟悉的在三十年代上海滩红极一时的歌星周璇，
《香城浪子》、《万水千山总是情》虽是港人自创剧本，也明显带有那个年代鸳鸯蝴蝶派小说的特色。这些剧的共同点是男的多貌比潘安，才似子建，女的不是大家闺秀，就是小家碧玉，
两人初相识往往是“墙头马上”式的一见钟情，中间必然波折重重，但双方都是“海枯石烂心不变”，最终的结局要么是有情人终成眷属，要么就是“此恨绵绵无绝期”。有点象五六十年代的粤语长片。看完这类剧只有一个感觉：“爱情两个字好辛苦！”
印象中这类剧七八十年代香港拍过一些，九十年代以后就很少能看到了，不知道是不是香港人更现实了，钱赚得更猛了，索性就不看这种不食人间烟火的“老掉牙”了。写于2002年11月，后收录于文化艺术出版社出版的《香港制造——香港电视剧黄金20年珍藏版》一书中
