李安又得金狮奖了。本届威尼斯电影节闭幕礼上，短片最佳影片得主也是台湾年轻电影工作者——林见坪(《小站》)。此外，在相当于戛纳“电影双周”的单元中，台湾另一位导演王明台也因《恋人》获得一个奖项。
由于今年开幕片是华语片《七剑》，闭幕片也是华语片《如果·爱》。加上《长恨歌》的竞赛，以及华语经典电影的回顾展，整个电影节充满了华语风味，《银幕国际》(Scr
een International)称之为“向亚洲倾斜”，而英国一家媒体更老实不客气地下标题：“中国电影节在威尼斯”！
美国人嘻嘻哈哈地宣布，这是自1992年罗伯特·奥特曼的《Short Cuts》(银色性男女)之后第一次由美国夺回金狮奖。但李安在颁奖礼上仍用中文说了“谢谢大家的支持”。在会后接受台湾媒体访问时，他兴高采烈地说：我感觉台湾又得奖了！
欧洲人认为《断背山》不像美国片，因为这个叙述两个怀俄明州牛仔同性情谊的作品“有欧式聪慧的剧本，饱满的角色，最可贵的，它敢于也能于拉慢影片的速度，又不至于令人烦闷，加上完美的技术，摄影及美术突出。”重点是，其细腻的情感就不像美国片，尤其是不像现在工厂式装配线生产只重速度感官刺激的美国行货。
欧洲这番论调在我来看是马后炮。事实上，《断背山》今年就曾被戛纳刷掉，从指缝中间漏出去，送给威尼斯拿掌声。戛纳这也不是第一回，去年的《Vera Drake》，一个战时妇女为人堕胎流产的道德性争议影片照样是被戛纳刷掉，再在威尼斯夺冠。此外，侯孝贤的《咖啡时光》，顾长卫的《孔雀》，都曾在戛纳遭滑铁卢，却在其他电影节重新获得其应有的光辉。
这些电影节的政治立场和偏见，或一时一地的国际潮流或趋势，往往让创作者倍感负担。就拿李安来说，他拍完《绿巨人》后身心俱疲，甚至动了息影的念头，终于遵从父亲一直希望他任教职，不是“不务正业”做电影的心愿。没想到父亲在病榻上改了看法，他要李安“戴了钢盔向前冲”，这才把大导演劝回了摄影机后，然而一部有尊严、有完整创作想法的作品，却又横遭大电影节的否定，李安的郁闷可想而知。
我的看法是，区分地域代表性在全球化状况下有效吗？(李安到底代表哪里？)电影节是绝对标准吗？(戛纳、威尼斯、柏林三者微妙尴尬的竞争关系！)如果拍电影是为了这些外表的荣誉而拍，那么我相信会有经常的失落感。我一直相信，诚实的创作者自己会是最好的评价者，其他多是虚的。焦雄屏/文
