老板已经不止一次问我愿意拍《救命Ⅱ》与否，但多番思量后，我暂时仍是想不到另一种拍摄惊悚片的新角度，所以我婉转推却了。再加上李心洁已接拍了彭氏兄弟的《鬼域》；林嘉欣也接拍了苏照彬的《诡丝》，二人饰演惊悚片的新鲜度已逐渐冷却，我实在很难再把她俩拉在一起。
不过，新的题材还是要开发的，否则来年就只会空坐。在我电影世界中，拍摄有关
“童年”的题材是我的一个梦想。打从喜欢电影开始，我就有这个构想，就如侯孝贤的《童年往年》；杜鲁福的《四百击》；宫崎峻的《岁月的童话》一样，他们把自身童年的片段和对昔日青春的跳脱和单纯，一一用菲林再次呈现，无论是拍者或观者，相信都有一定程度的欢愉。
可是，昔日童年的街道和建筑物，现都逐一拆卸，要把昔日的情怀重现，谈何容易？曾看过侯孝贤的一篇访问，他也深感具怀旧色彩的地点，在台湾已逐渐消失，纵使他有延续说往日故事的热情，现实已无法配合了。记得他当年几经艰辛才找到九份这一地点来拍《悲情城市》，然而现在的九份也已经很人工化。
所以，可想而知，香港的情况比台湾更糟。从前树林密茂，被誉为“香港后花园”的大屿山也已经兴建了迪士尼乐园；我的童年环绕在中环的长斜路之上，每天返学放学都依着那条破旧但满具特色的长路而行，高速发展的中环又岂能保留那里的特色？
拍摄童年的另一难题，就是选角。在六十年代出生的孩童，大都有一种“街童”的气质：瘦削、倔强、顽皮、好奇、单纯……可是现在的孩童，在优质的环境下成长，待长到八九岁时，那种“气质”都变得太“富裕”，完全没有那种在球场中乱冲直撞，在横街，在山坡，在海边胡乱探索好奇的精灵表情……虽然我明白社会是进步的，要留住往日的一切，只是一厢情愿的梦想，不过，电影不就是一个“梦工场”吗？我在追逐一个梦的同时，也想为大家建造一个可堪回味的“梦”。
但愿，有老板和我一样有这个傻念头，用昂贵的计算机特技把“童年”还原吧！罗志良/文
