刚刚闭幕的63届威尼斯电影节，对来年的奥斯卡有何等影响，静待小B一一解说。
一、对最佳外语片的影响
首先开个玩笑，贾樟柯的《三峡好人》一举擒获金狮大奖，给电影主管部门找到了一条绝佳的出路。与其为《夜宴》和《满城尽带黄金甲》争夺明年奥斯卡最佳外语片奖参赛
权的裁定而头疼不已，还不如来个“鹬蚌相争、渔翁得利”，直接拿金狮奖得主《三峡好人》报名算了。纵然未必获奖，小金人碍着威尼斯电影节的名头，给《三峡好人》一个入围五强的席位，仍有八成把握。
“阿伦-雷乃的大师地位＋最佳导演奖”的双保险，使《绝密隐私》在最佳外语片方面的竞争力同样不可小觑。但有意思的是法国主管部门亦有类似的怪癖，对戛纳和威尼斯的获奖影片常常视而不见，转而派《圣诞快乐》等商业指数不低的大作出征。因此，与贾樟柯老师的境遇相仿，雷乃前辈能否走出国门，也要打上一个大大的问号。取得戛纳评委会大奖的同胞兄弟《弗朗德勒》，便是相煎何急的内斗对象。
另外，今年是欧洲电影表现相当强悍的一年，除去上述两部法国产品《绝密隐私》、《弗朗德勒》，西班牙稀代巨匠佩德罗-阿莫多瓦的《回归》更是明年奥斯卡最佳外语片奖的超级大热门。不容忽视的强敌还有《魊》——尽管韩国电影异军突起的潮流，奥斯卡一直不予理睬，但眼看戛纳给了朴赞郁评委会大奖(《老男孩》)、威尼斯给了金基德最佳导演的银狮(《空房子》)，小金人恐怕也要有所行动了。
二、对最佳女主角的影响
我可以负责任地说，荣膺本届威尼斯电影节最佳女演员的海伦-米伦(《女王》)，已经稳获明年奥斯卡的影后提名。尽管米伦“年事已高＋英国国籍”的两条负面因素，各位会员心照不宣，但“人物传记＝入围奥斯卡的捷径”却是长存的公式。
参照近年的威尼斯影后名单，顺势提名奥斯卡的两位是朱莉安-摩尔(《远离天堂》)、艾美达-斯丹顿(《威拉-德雷克》)，均出自英文对白的作品。实际上，若将参考对象缩小至该语种范围，则“英语系”威尼斯影后入围奥斯卡的情况几近100%。由是，同为英语对白的《女王》的主演海伦-米伦，入围概率极高。不仅如此，米伦前辈自身犹有足以使评委动容的四大优势：
↑艾美达-斯丹顿封后威尼斯，进而顺势提名奥斯卡——同为威尼斯影后的海伦-米伦在好莱坞的知名度与演技评价，遥遥领先于斯丹顿；
↑导演斯蒂文-弗莱尔斯去年凭《亨德逊夫人的礼物》，成就另一位“高龄英国女优”朱迪-丹奇入围影后；
↑《伊丽莎白一世》中的女王角色，刚刚带给米伦艾美奖最佳电视电影女演员的桂冠，《女王》里又出色完成对伊丽莎白二世的诠释，俨然“女王专业户”；
↑四年前华丽冰冷的演技提名最佳女配角(《高斯福德庄园》)而遭无视的补偿票。
三、对最佳男配角的影响
有趣的存在是新科影帝本-阿弗雷克。尽管拿到最佳男演员，但在《好莱坞庄园》中的配角地位，却是不争的事实。尽管今年戛纳影展的最佳导演奖得主《通天塔》里配角戏份的布拉德-皮特，已被出品公司派拉蒙正式力推至最佳男主角部门的竞争。但同属偶像派系统的阿弗雷克却未必有这份幸运。
由于同“大小珍妮佛”相继为各种小报文章提供素材，阿弗雷克的演艺生涯几乎被画上了休止符。因此，尽管在《好莱坞庄园》中的完美表现赢得水城的至高荣誉，但稳中求胜的做法仍是参赛奥斯卡奖的最佳男配角单元。主配定位模糊的劣势固然在所难免，但阿弗雷克同样具备四条有利因素：
↑咸鱼翻身、浪子回头的“Come Back戏”，向来是学院喜好的真人版励志题材；
↑以假乱真的演技简直像已故男星乔治-里维斯在大银幕上复活；
↑与去年凭《晚安，好运》提名影帝的大卫-斯特雷泽恩类似，完美再现了20世纪中叶好莱坞绅士的古典魅力；
↑与珍妮佛-加纳婚姻幸福、造人不断的喜庆新闻，逐渐弱化“绯闻男优”的坏印象。
顺便一提，在《女王》里出演英国首相托尼-布莱尔的年轻演员迈克尔-西恩，同样不乏入围最佳男配角的机会。能将这样一位举世皆知的大活人演绎得惟妙惟肖，好评如潮自在情理之中。但愿被骂作“小布什走狗”的布莱尔，支持率暴跌的超低人气，不要影响到评委的投票情绪才好。
四、对最佳摄影、最佳艺术指导的影响
荣膺最佳摄影(技术贡献奖)的《人类之子》，涉足的科幻内容至今仍非学院苟同的领域。即便本片的娱乐元素异常稀薄，但78年的偏见，难免会导致“惯性”的歧视。不过，朱莉安-摩尔、克里夫-欧文、迈克尔-凯恩三位与小金人因缘不浅的演技派，有望大大削减S.F.系作品蒙受的不公正待遇。
不仅如此，被好莱坞招安后，成功炮制出《哈利-波特与阿兹卡板的囚徒》这样顺从的流水产品的阿方索-卡隆导演，如何打造一个别样的未来，亦属备受关注的话题。因此，在存在故事硬伤的《人类之子》无望染指主要奖项的情况下，其独特的映像世界在最佳摄影、最佳艺术指导等“视觉系奖项”上颇具潜力。
五、对最佳原创剧本、最佳导演、最佳影片的影响
《女王》的获奖轨迹，明显借鉴于王家卫统帅的第59届戛纳电影节安抚《回归》的思路——反正佩德罗-阿莫多瓦大名盖世，不在乎一两枝金棕榈的承认，干脆用两个小奖打发他，把大奖颁给别人吧。于是，《三峡好人》和《绝密隐私》分享金狮大奖与最佳导演，《女王》的“最佳女演员＋最佳编剧”，勉强算作鼎足而立的第三方。
实际上，这并不能说明《女王》在奥斯卡最佳导演、最佳影片两大奖项的竞争力低下。除去入围概率约在60%的最佳原创剧本奖，《女王》在其他主要部门的奥斯卡面相同样相当高。影片从戴安娜王妃的污点事件展开，将血统世袭的权力与大选产生的权力的错综关系描绘得火花四溅，可谓明目张胆的野心之作。
执导筒的英伦老将斯蒂文-弗莱尔斯，曾凭《致命赌徒》提名奥斯卡，又有去年《亨德逊夫人的礼物》的积累，从混战中杀出一条血路的成数颇高。尽管政治性过强的故事属于学院敬而远之的范畴，但经过八年时光的冲刷荡涤，戴安娜之死已非禁忌话题(至少远比《断臂山》的内容对口……)。因此，我们有理由期待《女王》在明年的奥斯卡竞争中，会有不同凡响的出众表现。(毕成功/文)
第63届威尼斯电影节主要奖项归属
最佳影片金狮 《三峡好人》 贾樟柯
最佳导演银狮 《绝密隐私》 阿伦-雷乃
最佳男演员 本-阿弗雷克 《好莱坞庄园》
最佳女演员 海伦-米伦 《女王》
最佳编剧 《女王》
最佳摄影 《人类之子》
