《夜宴》之五城巡演，未映先热，理所当然是本周最热门的话题之一。人们热衷于讨论冯小刚的转型：原来那个本土的、当下的、草根的、痞子的、诙谐的冯小刚不见了，如今看到的却是一部全球的、古典的、华丽的、压抑的、悲怆的五代十国版的《王子复仇记》。有人不免惊诧：这哪里是什么转型，简直是在后空翻、拿大顶。也有人津津乐道于那股子满是莎士比亚味儿的台词，尤其是从葛优嘴里说出来的那句：“贵为王后，母仪天下，睡觉还登被子……”。于是，有鼓掌的，也有笑场的；有满头雾水的，也有不以为然的。总之热闹着
呢！然而这种热闹，过去只属于张艺谋，而今却轮到冯小刚了。
《夜宴》的这种热闹，一半应归功于它的编剧。他们竟敢改编和移植莎剧，这对于一向积贫积弱的电影剧作界来说，本身就是一件值得竖大拇哥的大喜事儿！过去在西方电影界，改编莎剧被看作是挑战剧作家才华、实力和水平的一项“极限运动”，美国、俄国、法国、日本那些最重量级的编剧、导演都喜欢拿莎剧说事儿，仿佛不这样就不足以显示自己的手段。这回咱们也有了《夜宴》，总算能在上面那个名单里再加上几个中国人的名字。
并且这个改编，也还算的上有创意。虽然它的剧情架构依然是一部由情欲、权谋、男女、仇杀等等莎士比亚母题编织起来的宫廷传奇，但它们也都各自被换上了一副新的面孔。如果说莎士比亚是一盒积木，那么冯小刚和他的剧组就是一群拿这盒积木搭房子玩儿的孩子。
你看，原本《哈姆雷特》是出性格悲剧。虽然沙翁也刻意描绘了权力，但他更为关注的显然是权力角逐背后掩映的一种深刻的人格分裂。“生存还是死亡？”这对于那位瑞典王子来说，就像是一道无解的谜咒，映照出徘徊在他灵魂深处的不安和恐惧。在复仇与妥协，弑父和屈从之间，人类一种普遍的生存态度得以放大和展示，使得辗转于权力和情欲疆场的芸芸众生，在哈姆雷特式的天问面前看到了自己的投影。但《夜宴》的剧情却淡化了对人灵魂的拷问，而是让笔触重新回到权力本身，并且将人们对权力的贪婪、攫取灌注到婉后(章子怡饰)这样一个阴险、歹毒的女人身上。历帝(葛优饰)尽管暴戾，但骨子里仍不失浪漫。他爱江山更爱美人，集凶残与滥情于一身。他即是悲剧的始作蛹者，也最终成为悲剧的牺牲品。在他身上，人们看到了那些耽于情色的权力拥有者可悲的宿命：他们一生残暴成性，杀戮无数，但最终还是绝望地死在了负心女子那柔软而冰冷的怀中。
然而婉后也没有好下场，在她登上皇权宝座的那一刹那，一柄尖利的飞刀从冥冥中猛然穿膛破肚而来，血光四溅中，她也惶惑地倒在人生最辉煌也最孤独的那一刻。也许在冯小刚眼里，这就意味贪婪和占有的大结局，不是两败俱伤，就是尸横遍野。
在这个压抑得让人透不过气来的结局里，我们看到了冯小刚借用“螳螂捕蝉，黄雀在后”式的中国权力哲学，对莎剧原型的一种释义和重构，也看到了冯小刚对莎士比亚厌女癖式欲望与仇杀逻辑的继承和延续。石川/文
