早报记者 潘妤

　　小品，这个艺术形式似乎是伴随着春晚应运而生的。按照百度百科的解释，1983年，中央戏剧学院表演系80班的一个观察生活练习《卖花生仁的姑娘》，作为一个戏剧小品被搬上了春节联欢晚会，岳红、高倩、丛珊、曹力诸明星朴实的表演、诙谐幽默的风格赢得了的一致好评，从此中央电视台春节联欢晚会有了一个新的艺术形式——小品。

　　仅仅只是30年，小品已成为央视春晚[微博]的头道大餐。经历了陈佩斯、朱时茂[微博]的时代，经历了严顺开、赵丽蓉、宋丹丹[微博]、巩汉林、范伟[微博]、高秀敏、黄宏、郭达、郭冬临等等一大批小品明星的涌现，小品这一艺术形式，无疑在中国成为了最喜闻乐见的文艺形式。而赵本山[微博]，这个被加冕为“小品王”的演员，无疑是让小品艺术走向迄今最高峰的那一人。

　　小品诞生30年，赵本山足足占据了20多年的江湖，并最终以江湖老大收场。壮士暮年，美人迟暮。再成功的演员都有离开舞台的那一天。而赵本山也算选择在了“功成身退”的时间点离开，留给世人一个难忘并留恋的背影。

　　赵本山的本行并非小品，而是二人转。但却是小品，让他成为在中国家喻户晓的明星。也正是小品，积累起他本山帝国的基石。离开小品舞台，对赵本山而言并非退役。但对观众而言，却形同一个娱乐时代的远去。

　　对于赵本山的退出，坊间有各种版本。但简单梳理一下赵本山20多年的春晚小品之路。他的离去，或者正是一个有智慧的人的最好选择。赵本山的时代，终究已是日暮西山，“无可奈何花落去”。

　　赵本山是从二人转的舞台摸爬滚打走出来的，他艺术生涯的最初养料是黑土地的文化，接地气、充满生活气息，每一句话都能合上观众的心理节拍。20多年间，他始终以一个底层的农民形象出现在小品中。他了解普通人的喜怒哀乐，在早期作品里，始终能为农民老百姓发出最心底的呼声。

　　1990年的成名作《相亲》关注的是农村老年人的婚姻情感生活，2000年和宋丹丹搭档的《钟点工》则开始关注打工潮下农村老年父母的精神问题。而在1990年代中后期《牛大叔提干》《三鞭子》《拜年》等一系列作品中，赵本山敏锐关注到了各种社会问题，诸如社会腐败、农村修路、干群关系等等，一一进行温和的讽刺。在赵本山和小品的黄金发展期，这些作品无论在反映社会现象的深度还是广度上，都体现出其特有的艺术价值和社会责任感，把握住了每一个时代的历史脉搏。

　　进入21世纪，赵本山如日中天，观众和央视对他的期待也日渐高涨。赵本山在小品艺术上从未故步自封，不断有着变化。然而，不可否认的是，和上一个十年的作品相比，他的作品不再那么聚焦社会问题，而是变得更为温和和娱乐。或许，这是赵本山个人身份地位的变化使然，而春晚审核机制的日益严格，显然也是不可否认的原因。

　　一个被群众如此热爱的人民艺术家，一个曾经充满了土地气息的文艺工作者，渐渐买上豪宅豪车，甚至购置了私人飞机、出门动辄十几个保镖。媒体开始逐渐关注他的身价和他的本山帝国。一个拥有10亿身价的创作者，很难再保持原有的纯粹性，更不可能再真正发出属于农民和土地的呼声。

　　于是，在赵本山的小品里，可以看到各种大声叫好，可以看到各种广告植入，可以看到各种小沈阳[微博]式的新人新笑料。但再也看不到那些智慧的讽刺，那些刺痛人心的笑话，那种和底层人民心手相连、命运相息的创作态度。想一想，一个开着私人飞机出行的赵本山，还有可能创作出一个关于春运的小品么？

　　这不是赵本山一个人的问题，而是一个文艺创作时代的问题。赵本山或许宝刀未老，可刀鞘在身，身不由己。退出江湖，封刀洗手，才是最好的选择。

　　赵本山的小品时代远去了。他声言要把下一个时代留给郭德纲[微博]，而春晚也在寻觅着开心麻花这样的新人后浪再接前棒。但是，属于小品的精神已经不再。这个时代，终究就是远去了。