可以肯定的是，3天以后，对蛇年春晚的评论肯定还是毁誉参半，毕竟众口难调。如果怪，只能怪这些导演们生错了年代，时不利我。上世纪80年代、90年代，民众对于娱乐的兴奋点还很低，只要有人在唱有人在演，台下都使劲拍巴掌。那时候，春晚与欢乐的关系是坚不可摧的条件反射，而现在，谁能整晚看着春晚瞎乐，准是咬合肌出了问题，面对这种不可逆的变化，你让导演上哪儿说理去？ 

　　不过，今年春晚注定会是值得铭记的一届，因为在“三十而立”这个当口，哈文[微博]选择了向春晚的传统致敬。春晚的传统是什么？不是赵本山[微博]这些春晚老面孔，甚至也不是今年春晚上出现的《冬天里的一把火》、《难忘今宵》这些凝聚着春晚集体记忆的怀旧歌曲，而是一种态度：比如推新人的态度，比如联欢的态度。

　　如果要追忆起春节联欢晚会的缘起，不过是中央电视台内部员工们自娱自乐的一场游戏，一个小舞台几张凳子就足以让所有人沉浸其中，那时，它的关键词是“联欢”，而非“晚会”，只不过经过30年不断地“庙堂化”，它才逐渐变成了一台制作精美，却离人们越来越远的晚会。程式化的串词、精准卡时的节目，这个舞台上容不得任何失误，精准得像一只机械表，自然也无聊得像机器。

　　虽然蛇年春晚依然摆脱不了这些已经形成习惯的模式，但哈文的野心是在可控的范围内让春晚有一些新的变化。新人自然是这个变化最直接的导火索，“春晚老面孔”长期生根的根源当然与观众的喜爱离不了关系，但从另一方面说，就是怕犯错。所有人都在小心翼翼地维护“春晚”这个品牌，小心翼翼得不允许经验不足的新人破坏这种精准性。但他们忘了，要不是23年前，赵本山受到姜昆的推荐首次登上春晚，又怎会有称霸20年的“小品王”？因此，在今年的节目单中出现了许多陌生的名字，这是好事，起码证明了春晚开始正视这个顽疾。

　　至于什么叫“联欢”，百度百科上的定义是“一个集体的成员或几个集体在一起欢聚”，让56个民族的代表轮流上来唱个歌跳个舞当然是联欢，但谁能保证汉族人能理解白族歌舞中的象征意义？这种联欢只是形式上的，联欢更高级的境界是“同一个世界，同一个梦想”，所有人都能有共鸣。在这点上，春晚的变化在于，减少太具民族性的表演，取而代之的是更加大众和草根的表演，比如凤凰传奇[微博]、玖月奇迹[微博]，比如林宥嘉[微博]、张靓颖[微博]这些曾经的选秀选手，毕竟在城市文化扩张的背景下，对于“80后”、“90后”来说，年龄层所带来的共鸣已经逐渐超过了民族、地域的区隔。

　　在春晚第31个年头，这台向传统致敬的春晚同时也将是面向未来的一次自我修正和变革。

　　撰文：南方日报记者 吴敏