同样是盲人题材，《推拿》与前段时间大荧幕上的杜琪峰作品《盲探》从风格和气质上来讲，可谓一天一地。刘德华头发梳得油亮，身着西装，嬉笑怒骂就把案子破了，也抱得美人归，浪漫气息浓郁。而在另一个空间维度，“人民的表演艺术家”濮存昕[微博]戴着墨镜，为了生计，在城市中几经沉浮，靠按摩手艺自食其力，现实主义情怀催人泪下。天底下有两个世界，一个色彩斑斓，一个色调黑白沉重。

　　实话实说，在中国拍残疾人题材的影视作品稍稍有点冒险，一来这个特殊人群在镜头前实在不好表现，导演和演员都压力巨大；二来中国观众其实并不喜欢看苦大仇深以及沉重的电视剧。大家都太忙太累，电视作为最常见的休闲方式，自然是轻松愉快更能吸引受众。康洪雷[微博]作为国内一线的电视剧导演，不但拥有出色的拍摄技巧和讲故事的能力，更重要的是他的作品比一般导演多一层人文关怀。无论是《士兵突击》还是《激情燃烧的岁月》，观众从中看到更多的是人物在环境以及历史背景下的自我救赎。同时导演有意识将个人的思考与怜悯放入剧情当中，从而达到某种文学上的高度。

　　《推拿》也是如此。因为有毕飞宇获得茅盾文学奖的小说打底，编导团队并不需要在整体故事框架以及思想深度上下太大功夫，而是发挥出影视的优势，着眼于人物的塑造。剧中几位关键性的人物均为盲人：濮存昕扮演沙复明是一个真正的“好人”，除了眼睛上的缺陷，他的人格和内心一片光明，同时又极为通情，属于典型意义上的“人盲心不盲”；张国强[微博]扮演的王泉则更加激烈和敏感，与恋人孔佳玉的情感纠葛是其生命主线，现实的压力在他身上反映得最为明显；而青年盲人按摩师曲芒则是另一个极端，也是被黑暗影响最深的一个人，他自闭而又忧伤，直到爱情的到来才逐渐打开心扉，重拾生活的勇气和信心。

　　也就是说，这些人虽然盲，性格也迥异，但都极善于用心灵去体验世界、感悟人生。那句老话怎么说来着，上帝为他们关上了一扇窗，也为他们打开了一扇门。在整个剧情发展过程中，作为观众，我们并没有感受到那种因为注视残缺所引发的生理不适，而是更多的被他们这群人积极向上的心态和真挚不造作的情感所深深打动。这是一部真正意义上的正能量作品，至于他们究竟有没有准确表达出盲人群体的内心世界，已经变得不那么重要了。

　　最后我想说的是，好小说对影视的确拥有非常正面的作用。在如今烂剧雷剧横行的状况下，我们需要反思的不仅仅是制片方急功近利的心态以及导演编剧毫无底线的创作态度，而是应该回归文学和艺术，把放在一旁很久的书本捡起来读读，没准会有新的收获。