同样的导演，同样的片名结构，同样打悲情牌，《奶奶再爱我一次》却根本无法和1988年的台湾电视剧《妈妈再爱我一次》相提并论。    

　　《妈妈再爱我一次》当年给海峡两岸带来的风暴至今还让很多人记忆犹新，回味无穷。它的成功不是没经过头脑地将各种悲剧一股脑儿地堆砌而成，而是有一个完整且符合生活现实的故事，煽情也是带着逻辑，而不是莫名其妙、过犹不及地摆哭脸。台湾的民间故事《疯女十八年》是当年这部剧的剧情蓝本，“民间故事”意味着广为人知，同时意味着大众对故事中所蕴含的道理或是领悟都非常认可，甚至是感同身受。有这样的好基础，改编而成的电视剧自然非常容易令人信服、打动人心。

　　对比起来，《奶奶再爱我一次》很明显就是空中楼阁，没有剧本基础，于是只能靠堆砌悲剧。为了将一个角色逼到绝境，编剧可以不顾生活事实和一般逻辑。比如阿义、阿财、美华在一集之内齐齐殒命，再比如为了体现阿足的坚韧母性以及这一家子的凄惨命运，故事中的她竟然隐瞒美华及其后代身世几十年，而这在现实生活中是完全不必要的。这样的设置让阿足的光辉得到散发，可孩子们却遭了本不应该遭的罪。堆砌悲剧的方式还是能将一部分人煽情到“眼泪失禁”，但对于更多的观众来说，这是毫无道理的。“感性始终不能淹没理性”，此乃影视作品成功的要领，感性是引发观众共鸣的武器，而理性则是让感性看起来真实的唯一基础。理性丧失，感性则无从谈起。

　　《妈妈再爱我一次》的故事虽然跨度18年，但故事和角色设计都较为简单，全剧围绕一个事件展开。用一个简单的悲剧撑起一部电视剧的长度，这就考验导演的讲述手法了。事实上，陈朱煌的确相当细腻地勾勒出那对母子间的人伦真情。如今的《奶奶再爱我一次》，导演的野心变大了，跨度半个多世纪，登场人物众多，事件多而复杂，但故事却毫无动人可言，只有直白赤裸地煽情。而且，导演还对这种大型故事架构无法掌控，除了电视剧中常见的“物件穿越”的小漏洞，其故事年代和角色年龄也异常混乱，稍微细心的观众就会觉得时间衔接上的空白。

　　如果这部剧有底气，绝不会取一个与《妈妈再爱我一次》这么相似混淆，却“文不对题”的片名来吸引眼球。　　　　　(揽雀尾)