《同在屋檐下》可以称作套路剧。套路剧的剧本和表演都很模式化，从策划到投拍，再到搬上荧屏，整个流水线作业迅速而准确。曾经从香港大量引入的刑侦剧就是这种类型的代表，现在的内地家庭剧则更加典型。    

　　但是香港刑侦剧是相当类型化的剧种，犯罪和侦查离普通人的生活都很远，始终带有新奇，它能够培养标准的粉丝群。内地家庭剧却不是任何一种需要在编剧上施展“奇思妙想”的类型。它不能引发好奇，不能学到知识，不能窥探隐秘的内心世界。所以香港刑侦剧不会让人觉得乏味，内地家庭剧却了然无趣。虽然它也有一群固定的观众，但这只是出于消磨时间的目的，疲劳是迟早的。《同在屋檐下》的套路司空见惯，凤凰男、生育障碍、婆媳关系以及出车祸、患绝症等情节应有尽有。

　　想当然的定位和宣传使这部剧显得尤其可笑。什么叫做“中国第一代独生子女的故事”？什么叫做展示“婚恋观、亲子观”？这部剧里的情节放到哪里都无甚新意，和独生子女与否没有任何关系，所谓第一代，恰是无聊噱头。不能说有婚恋戏和亲子戏就叫做讲了婚恋观和亲子观，观点是一种有态度的价值标准，而这部剧没有展示这样的成分，它不给人们以任何告诫和启示。男女主角因为生育问题而导致家庭问题，这倒反映了中国人的子嗣观念，但是下一代对上一代的闭口不言而引发的误会却又让故事显得荒唐。

　　更糟糕的是，这部剧男主角田嘉伟的母亲陈萍刻画得太陈旧。她来到儿子家里让儿媳妇去杀鸡，当儿媳妇李婉婷表示不会的时候，这位母亲竟然表示出不可思议。说得严肃点儿，咱中国城市化进程都这么多年了，别把农村老太太想得如此闭塞好吗？何况男女主角由分离到最后复婚，整个过程的主控者其实都是这位婆婆，而且全剧唯一有心路历程的角色也是这位婆婆。她从不解到接受，由抗拒到包容，包揽了这部剧的内在，看来她才是女主角！(揽雀尾)