《少年派的奇幻漂流》

　　《少年派的奇幻漂流》原本是一部小说，对一个普通人而言，想象成什么样子都无所谓，自己喜欢就好，但是李安把它变成了影像。导演不但要想象出自己喜欢的画面，还要想象出大多数人都认同、都喜欢的画面。不仅如此，《少年派》的上映加快了3D电影的攻势——其中的老虎在对真实世界的还原上迈进了一大步。 

　　所谓最好的技术应该是让人忽略技术的存在。一个魔术作品如果让人看出技术痕迹，那当然会是失败之作。比如早期港产片会架上好几台摄像机，把爆炸、坠楼、烧车等高特技、高成本的镜头一帧不减地编在一起，让你以为那汽车前前后后爆炸了七八回。这是技术干扰表达了。 

　　在3D技术泛滥的今天，3D电影好卖是有可能的，好看是不一定的，好卖又好看的是不多见的。但这只是个过程，3D不会消灭2D电影的延续，市场趋势也不可阻挡，比如我在影院入场拿到的3D眼镜似乎戴着比以前舒适。等到哪一天这东西成为娱乐消费品，人人可以在眼镜店配上适合的一款，那一天就是3D电视、3D游戏普及之时。 

　　技术永远也追不上想象的速度，3D技术、CG技术的发展也没有令人失望，因为有卡梅隆这样技术与艺术通吃的家伙，有一群叫做影像工程师的家伙，他们才是给想象插翅膀的人。没有创造性解决问题的影像工程师，很多国产3D影片其实只是山寨货，难以做出真正令人满意的效果。 

　　3D电影一部接一部地上映，唯有提高自身的创造力才行。假如国产剧情片在此尚有难度，实力雄厚的电视台可不可以先行一步？能不能多实践一些3D人文风光片、3D动物世界片、3D科学探险片？以《舌尖上的中国》成功案例，我们可以大胆尝试。

　　(吴亚滨)

　　□漫话

　　卡梅隆也是虎主人 

　　导演卡梅隆在《阿凡达》获得全球成功后，就成为3D电影的重要推手。他成立的卡梅隆-佩斯集团更是致力于3D设备推广、3D技术支持等工作，包括《雨果》《少年派》都由其提供设备。

　　本报漫画任梦真