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非典型小鲜肉董子健：自谦不帅活出自己

2015年06月25日10:00 南方人物周刊收藏本文

非典型小鲜肉董子健

董子健《少年班》剧照

董子健随《山河故人》剧组在戛纳电影节

　　本刊记者\钟瑜婷发自北京实习记者\赵睿陈又礼

　　摄影\梁辰编辑\翁倩

　　酒店房门开了，一屋子人挤在电脑前看图。在几乎没有光的角落里躺着一个男孩。他右手撑着脸、裤脚挽起，满地衣服散乱。他朝我笑，嘴角成了一条线。这个21岁的男演员有点疲惫。

　　接下来他换上海岛度假风的白衣，站在一棵假树前，手里捧着薯条，假装吃得开心。“给我来根吸管吧。”他提议。

　　他是董子健。有年轻人的活泛，以及年轻人少有的耐心。

　　两小时后，我们坐在酒店大堂采访。他没有再客套地笑了，而是严肃了一些。他的表情安静得甚至有些孤独。他思路敏捷，但说话持重。

　　他说自己以前并不笑。小时候无论谁逗他，“我就这么看着他，怎么也不笑。”他眼睛干瞪着。大家都说，这孩子见谁都不笑，生气了就把东西“啪”砸到地上。他在家才会笑。

　　他也说人生的艰难，人活着得慢慢走，以及他比从前活得更简单了——这是出生于1993年的男孩说的话吗？

　　由他主演的电影《少年巴比伦》原著作者路内说，第一次见董子健照片，“17岁，担心太小了”，后来见到真人，“不温不火，有些闷，没有兴奋也不会不感兴趣。”在片场再见到他，“非常敬业，有职业演员的状态。”

　　很多人知道董子健是著名经纪人王京花的儿子，称他“星二代”。但路内觉得董子健“没有少爷气”。导演徐杰称，董子健非常能吃苦。他们合作第二部戏《德兰》，在云南，董子健不怎么吃东西，扛着锄头跟藏族人刨地、挖虫草，一个月轻了24斤。

　　路内知道董子健的企图心——这孩子不想只当一名演员，他想做创作者。无论在哪个片场，董子健总是神出鬼没，一会儿跟美术聊天，一会儿研究机位。合作过的创作者，包括路内、刘杰、贾樟柯，都说董子健有演戏的天分，“有灵气”。路内说，“他很有潜力，所有艺术行业拼到后面就拼天分。”

　　看完《少年巴比伦》，路内觉得董子健给主角路小路添了“清贵气”。董子健和演员李梦的对手戏尤其打动他。“你会觉得这两个人值得爱。值得观众爱，值得导演爱，值得两个角色互相去爱。”“有凌驾于这个世界、纯粹是两个人之间的美。”那一刻，他觉得故事反而没那么重要了，“你关在一个很黑的房间里，什么东西都没有，你仍然能感受到它存在的美。”

　　董子健知道自己究竟走到哪一步了。演《青春派》(他凭着这部处女作拿了第50届金马奖最佳新人提名)，他以为自己演出“自然”了，到了《德兰》他才知道“什么叫自然”。拍《山河故人》(他凭这部戏获第68届戛纳影帝提名)，他从贾樟柯身上学做人。“他把合作了20年的团队请到了戛纳。合作20年，今天这个年代，谁能合作20年。”

　　这几天他去学校宣传《少年班》，明显感到别的明星收获了更多尖叫声。他一直笑着，嘴抿成一条线。“我能做到的就是把戏演好，可以扮丑，我不在乎。”

　　我想起路内的提醒，你别把他想得太老成了，孩子有的他都有。董子健听到路内的说法，笑了一下：我就是个孩子呀。

　　青涩的雅痞

　　人物周刊：《少年巴比伦》的原著者路内说，你把角色演出了流氓感，但没那么市井气，多了清贵气。《少年班》里的吴未也是普通人。你喜欢演普通人？

　　董子健：《少年巴比伦》我之前就想演得跟原著不一样，所以很担心路老师的意见。他看完片子说好，我心里就乐了。他说的市井气是混混气质，但我把这种气质减弱了，更像一个普通人，更贴近我的生活。《少年班》我读完剧本觉得吴未挺好，公司跟我说应该演麦克，麦克帅，你天天演loser，该演一个帅哥了。但我真的就想演吴未，打动我的是他那种普通。很多人看剧本前半段说吴未被淹在剧本里了。我觉得我把这个演出来，就什么都能演了。演普通人是很难的，因为现在所有剧本类型片都是演戏剧化的人。

　　人物周刊：吴未怎么打动你？

　　董子健：我跟肖洋导演(吴未一角的原型)哪儿都挺像的，我们觉得成功不是你有多少钱，或者你破解了这道题。我们对成功的理解就是找到自己喜欢的东西，简单地奋斗着。

　　人物周刊：你觉得自己像《少年巴比伦》的路小路吗？

　　董子健：我最早是被路内的文字打动，“青春就像糖精场一样，香甜而腐烂”，写得好美啊。还有白兰写给路小路的明信片，“走了几千里路都忘不了你，给我的小路”，白兰从没有对小路说过任何情话，这句真动人啊。小路有时跟我挺像的，他是那种雅痞的人，我喜欢这种人。这是一种特别青涩的雅痞，很多英伦的老雅痞就是叼个雪茄，路小路有点那种范儿。

　　人物周刊：演戏才三年，就获得很多业内大咖的肯定。有没有意外？

　　董子健：最早我觉得我演电影肯定很差，都不想让大家知道我演电影了。自己看自己总是怪怪的。因为你在演别人，我觉得那不是我，一点都不生活，后来没想到(演得)还挺生活。

　　人物周刊：你很看重生活感？

　　董子健：我觉得自由自在很重要，演员不是在镜头里演戏，而是活在镜头里。

　　人物周刊：一下演这么多戏，有过顿悟吗？

　　董子健：梁朝伟说，不管演什么角色、不管我在镜头前出现多少分钟，我就是要让你记住我。不管是演小三还是什么，你要找自己的心理依据，找到这个依据了，观众自然会懂你。不能让观众只记得你是小三，而不记得你是什么样的小三。

　　妈，咱们慢点儿

　　人物周刊：之前准备去美国读书，为什么想读政治哲学？

　　董子健：我喜欢政治，初中就看新闻联播，看中央四台，从小对这些有兴趣。我算了4次命，每个人都说小伙子你应该去读军校，36年之后是将相之才。哲学也是我喜欢的。这俩搁一块儿挺有意思的。

　　人物周刊：别人都说你闷。

　　董子健：说我无聊。同学听流行音乐，我就在听窦唯、崔健、郑钧，喜欢复古的东西。最早我不理解，为什么说我闷？我在美国留学，拿个大音箱在楼道里放崔健、放昆曲，大家都好喜欢，黑人、欧洲人、美国人都喜欢，说太美了。为什么我们自己不喜欢？

　　人物周刊：为啥说自己像《这个杀手不太冷》里的里昂？

　　董子健：他有自己的世界，很能与自己生活、与自己交流。他很享受孤独。“要么庸俗，要么孤独。”

　　人物周刊：你演的角色，吴未、路小路，《山河故人》里的澳大利亚移民，都有点孤独。

　　董子健：是，我喜欢这种感觉。《山河故人》一听名字就孤独，我就想演了。其实，人物不觉得自己孤独，但观众觉得自己孤独，所以观众会感动。我最近看《鸟，看见我了》，一个故事主人公特相信自己的朋友，但朋友一直在出卖他，到结尾了他还说你怎么还不回来呀。他不了解自己的无助，但观众看他很无助。

　　人物周刊：你看上去也有点孤独。

　　董子健：我也不是不交朋友，但我不爱交朋友，我就很怪的一个人。读国际学校让我开朗了很多，包容心更强。人封闭是因为他心胸不开阔，比较小心眼儿。我现在心宽了，活得简单了。

　　人物周刊：但你好像并不脆弱。你曾说过，你做什么事情都不会不开心？

　　董子健：我比较没心没肺，知道走路要慢一点，一些事情要冷静一点。我是一个挺理智的人。我感性，但理智。现在像文艺青年就喜欢叫哎呀生活好难啊，为什么大家这样，为什么社会这样。这是你自己按捺不住自己。

　　人物周刊：妈妈老带你出去跟艺人谈事情，会让你变得持重吗？

　　董子健：反而是她太感性了，所以我在她身边会变得比较理性。

　　人物周刊：反过来你希望不要像妈妈那样？

　　董子健：感性很容易受伤，所以我常说，“妈咱们慢点儿。”她容易说话急，我就故意说话特别慢。我希望她缓下来，她节奏太快了，反而我想不急不躁，随遇而安。

　　人物周刊：适应演员这个角色，需要“不急”。

　　董子健：说实话，接受很多采访很烦。有些采访你永远在重复回答一些问题。但我没有去排斥它，因为这是我工作的一部分，可能你要做一些你不喜欢的事情。

　　人物周刊：听起来不太像21岁的男孩会说的话。

　　董子健：可能是我妈对我的影响，我也说服自己。比如拍《少年巴比伦》，在工厂里，我问一老阿姨在工厂无不无聊，她说有什么无聊的，我五十多年每年就出去一次。我觉得这好压抑啊。前段时间看一个老兵的采访，老兵是九几年才回的大陆，他大陆老婆为他守活寡守了10年。不知道你有没感到这两者之间的关系。就像这种人，这么苦他都等了，你有什么不能等的，有什么着急的？我去眷村拍戏，一听老兵口音很熟悉，我说你是大陆来的吧，他说我是安徽人，我说你回去过吗，他说回去过，我说怎么样变了吧，他就满眼泪光，停顿了一下，说，感慨万千啊。就走了。我就觉得，每个人都是很普普通通的。

　　演员像水

　　人物周刊：你一出道就被夸演技好，老被拿去跟“小鲜肉”做比较。

　　董子健：别人说小鲜肉，我就说我是“非典型小鲜肉”，我是一个长得没你们帅、没你们高、没你们有才华的小鲜肉。很多小鲜肉就又能唱又能跳，帅啊高啊，我有自己的路子吧。

　　人物周刊：也有人会说你一出道就这么顺跟母亲是王京花有关。你觉得有影响吗？你会介意外界这么说吗？

　　董子健：影响肯定有。我不介意他们这么说。

　　人物周刊：会因此更想证明自己吗？

　　董子健：每个人都希望能证明自己，但不要着急。

　　人物周刊：你最喜欢的导演是库斯图里卡和侯麦，为什么喜欢他俩？

　　董子健：库斯图里卡戏剧性很强，侯麦更生活一些。两个人都是真诚吧。我现在特喜欢北野武，他很搞怪，但又是严肃电影的代表者。我觉得只有幽默的人才能拍出好的严肃电影。

　　人物周刊：演戏像做梦吗？容易被打破。

　　董子健：演员其实像水，你放到杯子里它是杯子的形状、放到地上它是一摊、放到模子里是模子。

　　人物周刊：人要像水一样很难。