《新世纪周刊》封面《潜伏者：一个间谍的自我修养》

　　在台北，余则成对着墙上的结婚照，缓缓流下两行热泪——电视剧《潜伏》的结局，定格于此。潜伏者不知道自己还将潜伏多久，观众也无法预知他和翠平今后的命运。

　　和那部名片《卡萨布兰卡》一样，《潜伏》留了一个悲伤的结局，让观众的情绪挥之不去，念念不忘。

　　一部毫不掩饰其商业性的电视剧，却迎来了观众和评论的双重热情，总会让人问一句：为什么？

　　国家、生命、信仰、爱情、牺牲、理想与命运，《潜伏》里有所有让我们热血沸腾的东西。无论是正面人物余则成、左蓝，还是反面人物李涯，他们都忠诚于自己的信仰，作为大反派，你可以说后者的顽固和执著愚蠢，但观众依旧会为这样一个人的眼泪而动容。

　　正像电视剧里余则成、翠平的代号“深海”。在特殊的年代里，“潜伏者”们功勋卓著，却因特殊的工作性质，除了几个大人物外，几乎都是默默无闻的无名英雄。

　　从《潜伏》中，你可以看到信仰的力量，对那些无名英雄有更深的敬仰。

　　你也可以看到生存学，会意于那些官场中只可意会不可言传的潜规则。

　　你可以看到爱情的多样。左蓝、翠平、晚秋三个女人加在一起，就是一个理想的完美伴侣。

　　从前苏联的《春天的十七个瞬间》，朝鲜的《无名英雄》，到更近的电影《窃听风暴》、《色·戒》，《潜伏》悄无声息地巧妙借用了那些经典细节，尊重了观众的智商，也留给了观众挑刺的余地。

　　为了智慧的力量，为了那些深海无言的无名英雄，让我们瞩目潜伏者。

　　《潜伏》背后，故事更精彩

　　从一万多字的原著，到30集的电视剧，这背后的故事，就够精彩。

　　■本刊记者／张雄

　　电视剧《潜伏》最近大热。2009年4月11日，制片方开了个专家研讨会。这个研讨会更像是庆功会，国家广电总局的几位官员把《潜伏》大大夸奖了一番，称“总局领导看完以后反映都是好的，还给中央政治局常委都看了。”总局办公厅主任朱虹评价说“这部戏是我们国家近年来最好看的一部电视剧”。次日，该剧在北京卫视黄金时段收视率突破10.15%。

　　除几位大学教授和媒体外，与会者多数有政府背景，毫无疑问他们是“组织”的代表。领导勉励编剧兼导演姜伟“再做一个《潜伏2》，完全有可能做好”，姜伟会意地点点头。但在会后面对记者采访时，他坚决否认会拍续集，“对我来说，这个故事已经结束了。”

　　大家比较集中的意见是结尾“共产党人宣布结局的方式”。中国电视艺术委员会副秘书长张效岩说，她先生看了以后，第二天早晨很气愤地跟她讲：这个结局我实在接受不了。

　　张效岩说，“那个表情，给人的感觉太冷酷了。”姜伟给出的解释是：观众期待谈话人的语气是80度，大家习惯了影视作品里党组织和颜悦色地跟下级说话；演员表演出的是50度，属于正常上下级对话口气；但到了观众那里，他们接收到的是20度，自然就觉得有点“冷酷”。

　　龙一的小说原著只有14000字，没有左蓝和晚秋，主要反派也就老马一人。姜伟拿到剧本后在家憋了10个月，最终扩成40多万字的剧本。龙一说：“姜伟拿了我这一点点小松子，如果这松子放我手里，炒炒也就吃了，在姜伟那儿，他给种成了一棵大树。”

　　姜伟偏爱改短篇小说，“你可以天马行空，展开你的思路，这是短篇小说的优势。字多内容多，改编量也大，取舍起来更麻烦。”他之前的路子多是都市情感剧，对古装戏或年代戏并不感冒。原著最终打动他的是余则成与翠平的假夫妻，这种拧巴和别扭的关系戏剧性极强，打破了过去地下斗争影视作品默契配合的模式。

　　《人民日报》文艺部主任郭运德说，谍战剧自从《暗算》到如今“已经到了穷途末路”，他还总结出“三大俗”来：特务胜似美娇娘，恐怖起来吓得慌，敌我之间斗狠忙。但他认为《潜伏》“整个设计非常紧密、精巧，环环相扣，有条不紊，这确实是进行了一个智力的操练。”

　　这些细节看着眼熟

　　《潜伏》里没有一个闲棋冷子，每个人物出场，都会在情节推进中发挥作用。姜伟的说法是“做局”，要赋予戏“智慧感”。“其实观众是很善良的，他看戏潜意识里愿意相信戏是真的。什么时候忍无可忍就不看了呢？就是太假啦！假的太多了就不看了，有一点假影响不大。把合理性的硬茬想办法抹一抹，拐个弯，就过去了。”

　　在原著里，余则成一出场就是个中共地下党安插在军统局里的情报员，在改编后，余的初始身份变成了国民党。“我觉得他走入革命阵营就是个误会。历史也不乏这样的先例，你听老革命家口述历史的时候，会发现恰恰是他们嘴里没有口号，而有很多逼上梁山的坦诚，令人肃然起敬。余则成是因为左蓝走上革命道路，刚走上来左蓝死了，那你还走不走？”

　　为强化这种“盲目性”，姜伟让余则成“想着去延安”，在见到李克农的时候还留了封信给左蓝。“他并不是清清楚楚知道进来了要干什么，为什么。左蓝就是个等他上路的人，他一上路左蓝就死掉了，把人物置于尴尬的局面。”

　　三个女人一台戏，一个标准革命女青年，一个乡下女人，一个漂亮的娇小姐。左蓝、翠平、晚秋加一块，就是姜伟认为的“当时理想的革命者完美的妻子形象”：吃苦耐劳，有文化涵养，追求进步，漂亮，还懂生活情调。

　　翠平的到来也是一个“意外”。余则成对她说：“你们游击队员不就是打个冷枪，埋个地雷，送个鸡毛信什么的吗。”为什么组织会派这样一个游击队队长来配合余则成的工作呢？姜伟承认这“有点说不过去”，尽管设置了翠平有个去过延安的妹妹。“那个时候肯定有很多荒唐的事，人们认知它的时候会认为，既然是这样一个严密的机构，那组织工作就应该严密。‘咣’就派翠平下来了，没有派她来的理由就不太合时宜了。所以我就在这个戏里加上她妹妹死掉了。这是受到《玉观音》的影响，因为那个人不能来了，所以才派她来。”

　　《潜伏》一开头的监听戏，就直接从《窃听风暴》来的，姜伟表示，通过窃听来反映余则成的心理变化，也是来自这部德国电影。天津站的四个太太打麻将则是受到《色。戒》的影响。“四个太太穿着旗袍打麻将，不是挺舒服的吗？而且桌上还会发生点事，产生一个话题。”大量旁白的应用，是姜伟从头脑库存中调出的两部谍战戏的结果：前苏联的《春天的十七个瞬间》和北朝鲜的《无名英雄》。“他的职业放在这儿，不能跟任何人交流最真实的东西，这也是这两部谍战戏的特点，我特别喜欢，所以特别坚定用旁白。”

　　龙一很喜欢剧中的台词，每个人的话都特色鲜明，比如站长一张嘴就是动物：“时间就像头野驴呀，跑起来就不停”，“你们是大肥猪怕宰呀都躲到这来”。龙一说：“大家都说这个戏搞笑，你仔细看台词，没有任何人在搞笑，大家都是很认真很正常地演绎生活。那种戏剧感是结构性喜剧，这是喜剧的最高境界啊。这个笑不是搞出来的。”

　　姜伟觉得《潜伏》拍出来应该是这样：有一点喜剧的感觉在里面，但是不能让人太乐了的那种笑，“因为他们夫妻肯定是有一些荒诞的喜剧色彩，有些东西是随机应变的。”比如讨论生小孩，余则成调侃翠平“跟你商量个事儿，你以后能不能生个嘴巴小点儿的女儿”，翠平则回应“我还想生个眼睛大点的小子呢。”

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