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主持人小超：生活中的您是什么样的人才能够在编剧的时候，完全站在一个男人的角度去把这个戏写了？
陈枰：不光是站在男人的角度，还有站在女人的角度上。这样说吧，我特别愿意跟男性聊天，所以对他们的一些看法，一些认识，我觉得对我个人成长有好处，就像我接受男性教育，男人也要教授女性教育，这样相处起来比较融洽一些，彼此都懂得多一些。
主持人小超：这个问题先谈到这儿，看看网友还有什么样的问题。
网友：我想问一下导演，您自己认为怎么样才能把一部电影你的悲剧和喜剧成分把握好，不至于大悲或者是大喜来影响整个剧本？
王瑞：任何形式都是根据内容，围绕内容做，绝不是说我们先想做悲剧还是做喜剧。假设这件事是一个悲剧，不可能变成喜剧。我觉得假如说一个戏能做到大悲大喜，应该到这个戏，这个事其实挺难的，悲和喜在情节里面，假如你真正能做到让观众大悲大喜，观众又能看明白这个不可能，任何样式的把握其实都是为内容所服务的，先得这个事说清楚，先把这个事味道说出来，这就是所谓的悲喜样式，编剧的阶段已经定了。
网友：能不能请刘老师说方言，说两句好吗？
主持人小超：您是哪的方言？
刘威：我不知道，我会说很多方言。
主持人小超：这位网友一直在发言，已经把屏都刷满了。
王瑞：问问他想让他说哪的方言。
刘威：湖南话、陕西话等等。
主持人小超：您一共会说多少种？
刘威：天津等等。
主持人小超：给我们挑两句您认为比较经典的？
刘威：同样，干吗呢，上海人说做啥，陕西人弄啥去，河南人说弄啥呀，都不一样。
主持人小超：满足了这位网友的要求之后，看看其他网友的问题。
网友：刘老师，您更偏重于哪种类型的角色，悲剧还是喜剧？
刘威：这些我都没有想过，我还要说这样的话，我真没想过演一个导演说的60多岁那样的一个现代的人，然后把它能够演好，首先我没去想过。
另外还有一个问题，演我老伴的曹老师是非常好的演员，可是她的实际年龄基本上就是她的实际年龄，我除了完成我所塑造的关守家的应该塑造的，还有一个很重要的，演戏是演人物关系，我就要和曹老师很像老两口，可是我比她小，小得多，起码是十几岁，不管是叫老大姐也好，或者叫阿姨也好，可是我要演的她比我小两三岁。我觉得能够饰演什么样的角色和想饰演什么样的角色，对演员来讲都是特别未知的事情，大多数演员都在听天由命说，或者说我赶上什么样的角色，不是说你想演什么，或者说你认为你想演什么就演什么了，这是不大可能的，摸着石头过河也好，你万一摸着石头，一看是钻石呢，我现在就遇到这样的幸运，我确实是在摸索演这样的角色，我是拿着一块石头，在摸索过程当中，我是在打磨这块石头，等我把这个戏演完了，也播出了，也有观众的反馈了，我才知道，原来我手里拿的石头是有价值的石头。
主持人小超：您也提到跟你演对手戏的曹老师比你年龄大，刚开始对戏的时候会不会觉得不适应，去演老两口？
刘威：这个没有，我这个人脸皮比较厚，敢演，演也不对也敢演，你要有一个心理基础，我要从心理上非常能够体会到我所扮演的关守家这样的人物的心态，我能够体会到。客观上讲，我们俩有这样的距离，可是我在主观的准备上面，我要做很多的准备，我要用直接的方式跟曹老师说，如果您觉得不舒服一定告诉我，这个是谁也骗不了，您不舒服了，谁都不舒服。咱俩是两口子，您不舒服，别人看着也不舒服。除了导演，最直接和我产生人物关系，使我能够去表现我的，那就是曹老师，我跟她合作特别好。就像导演说的那样，当所有的事情都解决了的时候，看着已经可以了呢。是演员和演员在掌握了角色之后，在一系列都走顺了，都是统一到导演创作的状态和气氛和要求，艺术标准的时候，两个演员之间的情感交流是最重要的，就从他的眼睛里，从他的感觉里，从我给他的感觉中，从她给我的刺激中，我相信是没有障碍的。
主持人小超：通过这部戏应该可以看到刘威老师另外一面，因为《唐明皇》给人的印象竖立在那儿之后，很难用其他的形象改变的。
刘威：我已经改变了。
主持人小超：相信大家通过这个角色可以看到完全不同的你。
刘威：也不仅仅是《唐明皇》的改变，我觉得这个戏对很多都改变很多，甚至我对表演的看法，包括我现在学习的方式，可以说很多都是导演从来没有直接教我，虽然他是老师，他也不直接教我，他带研究生，他骂研究生也不直接骂我，我很多事是从他和别人的谈话当中，其实我觉得做演员最重要的是做一个有心人，你有心，但是做任何事情都是一样的，你要做一个有心人会把你这个专业做好。陈枰老师如果不是一个有心人，她怎么样体会那些老年人的心态，和比她年轻得多，也比我年轻得多，就像你这么年轻的小女孩的心态呢？做任何一个专业，都需要这样。所以我就从导演和别人的谈话当中，甚至从他对他的学生的训斥当中，和我们组很多演员的聊天当中，我从中学到很多东西。
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