《宝贝》做客 六六：出轨的男人都恐慌
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演员孟丽 编剧六六 演员张萌
编剧六六
新浪娱乐讯 电视剧《宝贝》正在卫视热播，编剧六六的创作风格一向以大胆写实获得观众的青睐。《宝贝》播出后，大尺度台词和夫妻间的那些事儿再一次成为热议的话题。新浪娱乐特别邀请编剧六六、演员张萌[微博]、孟丽做客，一起聊聊创作中的故事。
主持人：欢迎三位，先跟新浪娱乐的网友打个招呼，自我介绍一下。
六六：大家好，我是六六。
张萌：新浪网友大家好，我是张萌。
孟丽：大家好，我是孟丽。
主持人：先想问一下六六，您曾经说过《宝贝》是您写过最快最舒服的剧本，也是您第一次写轻喜剧，您怎么把明星好玩的段子和对白加到剧里？
六六：我曾经以为它是轻喜剧，这两天被网友在砸拖鞋，说你宣传是轻喜剧，我们奔着轻喜剧看的，已经哭了三天了，感到很抱歉。我写的是轻松愉悦的，播的时候很多观众还是很沉重的。
主持人：也有观众说看了几集之后，就忍不住要买同名小说看，您觉得小说跟据本的差别在哪里，最后的结局会不会有不一样的地方？
六六：有两种可能性，一种是他们演得太好了，观众等不到后面的播放，先睹为快。我的书销售极高，光当当一家就突破一千多了。另一种是鸡肋，观众受不了，也去看书看，无论怎样说对我都是双赢的局面。
主持人：能不能透露一下结局会不一样？
六六：会。他们把我的戏往死里做，我得给自己留条活路，我在书里给他们救回来了。
主持人：蛮有意思的是尿壶理论被网友奉为神论，您觉得中年婚姻危机是不是普遍存在呢？
六六：中年的婚姻危机是它的表现，就好像咳嗽是感冒的理论，但是是根不正，中年婚姻的危机是个人自我认知的危机，是人在鼎盛时期，无论你的财力，你的能力，你最辉煌的时代到来的时候，你对未来即将衰退的恐惧，和对青春的时候体力、样貌的向往，自己的追忆的叠加造成的这种中年危机。
主持人：在里面张嘉平为自己找出轨的借口，您觉得这是不负责任的表现吗，因为他又是博士，又是金融EMBA？
六六：每个出轨的男人背后有自己深层次内心的恐慌，对家庭的责任的恐慌，对单位工作压力承担的恐慌，他唯一的发泄可能就是情感上，他在说一句实话，女人要耐心倾听。
主持人：你刚才有提到中年婚姻的危机或者恐慌，是表象的呈现，你会不会试图跟观众表达更深层次解决的方法或者面对这些事情的途径呢？
六六：我相信每一个人的故事是千变万化的，主角在不停变化的，解决的方法一定是他们自己内在达到的协议，而不是外面环境给他们的参考，自己强大了，很多问题一定会迎刃而解。
主持人：问一下两位主演，问一下张萌，你说陈静波她是一个特别讲义气，很有正义感，永远做事情都是做在前，想在后，生起气来都是张牙舞爪，你怎么驾驭这样的角色？
张萌：静波这样的角色是我扮演一类比较真实的80后的现代女性。虽然说现在80后也差不多30，而立之年，其实她在家里的状态，真的比90后还会小，还会放松，甚至还会发嗲，这是一个比较真实的80后的小俩口，作为丁克来讲的状态我身边的朋友都是这个年龄，再加上我自己本身也是80后。在这块上，我们特意让她典型一点，表现突出一点。可能必须把自己调到特殊的状态，最近有很多网友跟我讲，萌姐，我看陈静波特别像我身边的谁谁，就是我。他们可能从这个人身上找到他们身上的东西，最主要是很真实的状态。
主持人：就算你演的职场精英的戏，之前在《成长》的时候，演从职场菜鸟一步一步迈向成功的角色，演这部戏有什么心得跟大家分享？
张萌：六姐的不是主要讲职场的事，讲两情关系的戏。职场是人物当中的一部分，陈静波典型的一群人的，事业上的状况。成长，我之前演的是本身又跟这个年代不一样，是两个不同年代的人。但是静波身上也是会有一些现在年轻的女性，包括可能跟老板之间，跟同事之间，有很典型的东西。她很直接，不会拐弯抹角，不会有70后那么多的顾虑，那么多的舒服，这是80后的个。
主持人：你自己能接受女强男弱的家庭关系，会不会担心它会影响家庭的稳定性？
张萌：我觉得每个人生命当中都有他的那份缘分。最主要是两个人在一起他很开心，如果你们在一起很开心，选择我出去工作，你在家里。如果两个人都可以内心很舒服的话，这没有什么，最主要的是你跟这个人在一起的真实的感受。
主持人：孟丽，你自己是80后，但是这一次是要演90后，你觉得你跟里面的角色有什么共性的地方吗？
孟丽：因为我是89年的，也算是80末90初的这样一代。我们成长的年代很像，而且接触的东西也都很像，所以我觉得在演起来跟自己特别贴近。我是还蛮轻松的。
主持人：你会怎么看90后呢？也算是你自己看自己。
孟丽：怎么看90后，80后跟90初的人都是要求自我很独立，有很多天马行空的想法，很有创新的意识，这都是很可贵的。像我们这代人特别想要去奋斗，想要闯出自己一片天，哪怕自己现在可能一无所有，也要自己努力，想去闯荡一下。
主持人：在剧中你是头脑一热就决定把孩子生下来，你觉得这是负责任的表现吗？你自己怎么看？
孟丽：也不是头脑一热，当时应该是我妈头脑一热，而且我是没有感觉生孩子是一个多大的事情，没有信到之后会赋予一份责任。刚开始想要生的时候根本没有想到下一步该怎么做。
六六：你说的这段要加一下，因为你们戏里那段剪掉了。你演了没有？你跟你妈妈那段，别人说你怎样样，你妈妈为什么担心你嫁不出去，剪掉了，所以造成这个人物，大家觉得迷迷胡胡的。她前面有一段话是她妈妈跟她的对话，全部剪掉了，造成这个人物，为什么她妈妈突然觉得嫁给跟她在一起的男人，她妈妈担心根本没有办法找到如意的郎君，她妈妈说周围的姑娘，在航空公司卖票，看谁谁哪个大款单身的，调查信息，坐头等舱，她买张头等舱，接近大款，就嫁出去了。你天天在家窝着，就跟朋友打游戏，拉开一段话剪掉了，所以不知道她妈妈为什么那么迫切让她嫁了。
孟丽：其实本来很丰富，很完善的，后来剪掉了。
六六：她有很多细节展现的部分，现在有很多突兀的地方，其实这个戏因为剪的原因。
主持人：还是要回到问一下六六现实的方面，你觉得比较大的问题，女人在婚姻中，是怎么样的角色呢？
六六：我想说的女人到中年的时候，可能角色很丰富，她会是职场的精英，很多人有一部分人是，还有一部分退守家庭，她会是母亲、妻子、女儿，儿媳妇。各种女性在繁忙角色转化中忘记一件事，首先我是女人。这为什么女人在中年的时候有怨气，很忙碌，找不到自己。作为女人这个角色她独失了。我有很长一段时间就想不起来自己还有这样一个身份，我是一个女人，因为家庭的地位也好，职业赋予我的角色也好，让我的时间根本不够分，根本没有关注到自己的内心，这部戏希望很多观众能够看到，你会发现冯云在这段戏就有这样的问题，把时间给了别人，老公在家里交流的时间是一群人最短的，跟老公交流的都是事物，而不是情感的交流，关于孩子的教育，父母的赡养，学校的学生的教育，公司的员工都发生了什么，他们两个没有感情的交流，这为什么是中年的时候感情上很容易发生错误。
主持人：你刚才说女人应该自己在婚姻当中找到自己的。
六六：很难。我一直在想，我能够想清楚这个问题，但是我做不好。原因是我没有时间，24小时，永远这样分配，我其中拿很大一部分时间花在工作上，因为工作上不花这么多时间，你在退步。你在退步的话，你连安身立命的条件都没有了。我把时间给了工作了，给了孩子了，给了父母以后，我发现我最终舍弃的，第一时间顺序其实是爱人。其实男人有的时候也会有这种感觉，很多男人晚上在外面跟客户吃饭，可能出差，一出差很多年不回家，你会发现家这个东西在他心里是港湾，实际行动上，他付出的时间很少。
主持人：跟现在很多年轻女孩结婚、生孩子以后，大家会觉得现在说的最多，要不是他爸妈，要么是比较传统式的父母，你希望这些年轻的女孩子加入，是怎么样找一个平衡？
六六：每个女性都是看着风向标走，决定做哪些，而是看自己适合。有些女人天生比较温婉和体贴，你看欧美和发达国家，无论受了多高的教育，是硕士或者是专业技术人才，当她做了妈妈以后，对家庭的认知，对社会的认知的回归，但是这些回归对家庭的回归，并不影响他她依旧成为独立的精神上自由的母性。
主持人：现在我们觉得很多报道可以看到，很多年轻人不太善于未雨绸缪，可能在问题发生之后才想办法去解决，但是六六的《宝贝》算是给年轻的观众上了待遇课，您觉得还有哪些东西值得年轻观众去关注到的？
六六：关于准备好这个话题，人这一生中从来没有准备好，我永远觉得自己没有准备好，比方说我在写戏的时候，无论做了多少努力，到播出的时候我觉得这部戏还没有准备好。很多年轻人无论有多少恋爱的经验，到结婚那天，他还觉得没有对婚姻准备好，包括孩子的到来。没有关系，这是生命的发展过程，生命就是不断地发生问题，解决它成长的过程。我现在都没有准备好这个概念的想法，没有准备好也没有关系，我们这段失败了，为我们下一段继续做努力。
主持人：《宝贝》里面的人物都是蛮善良的，没有坏人，你不觉得这是理想化。还有婆媳纷争是很多电视剧的话题或者现实生活中的话题，但是在这部作品里比较少的描述，会不会是你有意转移矛盾的点？
六六：我不这样认为。戏里面没有坏人，戏里面有坏人，是正常的戏剧结构的设定，你发现我写的每部戏里都找不到坏人，所谓的坏，他是一个站在自己的立场上，考虑问题的时候，观点的区别，你在我们生活中你确定谁是恶人，谁是坏人吗，只能跟性格和脾气不相同，观点的不相同，绝大多数生活中的人不是以好和坏，是正常人，不是为了让结构更完整或者戏剧更立体，刻意强调他是无恶不做的大坏蛋。