《红高粱》前瞻:周迅泼劲足朱亚文狂野
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新浪娱乐讯 今晚(10月27日)，改编自诺贝尔文学奖获得者莫言经典小说《红高粱》的同名电视剧，将登陆山东、浙江、东方、北京四大卫视。三十年前影版的《红高粱》珠玉在前，“电视剧教父”郑晓龙、金牌编剧赵冬苓将带着周迅、朱亚文[微博]、黄轩、秦海璐[微博]呈现一部怎样的剧版《红高粱》？新浪娱乐在看片后发现，剧版《红高粱》有更加完整细腻的故事，编剧在改编方面也十分体恤观众，融入了很多抓人的情节线索，使故事更具戏剧张力，不但有亘古不变的爱情纠葛，还有妯娌宅斗、官匪对峙、联手抗日等热播元素的加入，再配以华彩音乐的推波助澜，相信播出后会吸引一票观众死守电视机，加上周迅、朱亚文等实力派演员的精湛表演，随时让观众掬几把泪自是不成问题。
故事完整而细腻
爱情纠葛妯娌宅斗官匪抗日等热门元素增加可看性
因为有张艺谋的影版《红高粱》珠玉在先，不少观众担心剧版难出其右。实则不然，影版因为篇幅所限，只能掇取原著中最有代表性的场景，用独特的影像手段，将片段化的故事串联起来，最后达到一种意蕴的传达。而在剧版的《红高粱》中，编剧赵冬苓在保持原著生命力的同时，构筑了一个更加完整、复杂的世界。
《红高粱》的原著以“我爷爷”余占鳌为主线，而电视剧的灵魂性人物则变成了戴九莲(九儿)，编剧从女人史诗的角度将那段传奇娓娓道来，故事讲得更加完整和扎实，格局更壮阔。据悉，整部剧中有名有姓的人物就有89个，有的是原著中一笔带过的，他们的命运在剧中得到细腻的展开，如朱豪三(于荣光饰)、恋儿(杨梅饰)。有的则是原著中没有出现新加的人物，最有代表性的要数九儿的青梅竹马张俊杰(黄轩饰)，还有九儿嫂子淑娴(秦海璐饰)。
风格独特、但故事性弱，莫言的作品经典之余，也给影视剧改编带来了难度。因此，编剧在剧本创作时，把故事性和观众的观感放在了重要的位置，融入了一系列可看性强的元素，情节跌宕起伏，充满着戏剧化的张力，如爱情纠葛、妯娌宅斗、落草为寇、官匪对峙、情敌联手、抗日斗争等。轰轰烈烈的爱情永远是影视剧中吸睛的一大杀手锏，故事的开篇就讲了九儿和张俊杰两小无猜的爱情，后由于张父使了离间计，两人差点反目成仇，余占鳌出现之后，三人之间的情感挣扎是一大看点。后期九儿还遭到了使唤丫头恋儿的“背叛”，无奈恋儿只是余占鳌用来泄气的工具，始终不曾走入他的内心。除了爱情，女人戏也是很多观众最为津津乐道的部分。大嫂淑娴抱着牌位嫁进单家，一结婚就是个寡妇，她表面恪守妇道端庄贤淑，实则心怀鬼胎，想害死九儿把豆官据为己有，而深闺的寂寞让她对男人充满着饥渴，这也成了九儿牵制淑娴的一个切入点，两个女人表面上和颜悦色背地里频繁过招，是以又一大看点。
人物饱满表演立体
40岁周迅演19岁九儿令人惊艳 朱亚文版余占鳌摄人心魄
剧版中，周迅版的九儿人物性格饱满而立体，泼辣倔强、敢作敢为、深明大义。电视剧一开篇，19九儿就因母亲上吊而死，拿起劈柴要烧房子；出嫁时，听到正与公鸡拜堂，九儿不顾风俗礼教的忌讳，一把拽下红盖头甩走了大公鸡，让整屋子上演捉鸡的闹剧；为了儿女的安危，九儿决定和余占鳌一刀两断，余占鳌不依不饶上门求和，却被九儿一盘子屎尿扣到了脸上；为了抗日大计，九儿牺牲了女儿琪官，抵死不让余占鳌去救……
剧中，40岁周迅诠释19岁的九儿毫无违和感，表演一如既往地令人惊艳。曾有观众担心，来自南方水乡的周迅是否能诠释好山东大妮九儿，不过“戏精”就是“戏精”，周迅把自己身上那股敢爱敢恨的率性，和九儿的倔强泼辣，融合得浑然一体。导演郑晓龙就对周迅的表演赞不绝口，“我觉得她笑的时候你都会哭，这是里面特别精彩的部分。”和余占鳌在高粱地里野合后，九儿骑着毛驴嗅着高粱成熟的甘苦气息，性灵舒展的愉悦让其灿烂地笑了出来，这一笑也被郑晓龙导演大赞“倾国倾城”。连原著作者莫言都盛赞周迅是“集仙气、鬼气、灵气、人气于一身的好演员。”
朱亚文饰演的余占鳌，也是可圈可点，余占鳌的霸气、匪气、豪气、义气、孩子气，被他诠释得入木三分，气场上不输周迅。电影版中，姜文在肉铺喝酒吃肉，要的是牛头啃得相对“斯文”，而剧版中朱亚文愣是吞了一个半羊腿，还在花脖子的刀尖上取肉，随时被激发的雄性气概十分摄人心魄。据悉，朱亚文当初试完戏，导演郑晓龙第二天就给了录用通知。
经典场景重新演绎
颠轿野合拍出新意 扁平化处理日本鬼子落窠臼
颠轿、野合是影版的经典场景，剧版不但一一再现，也加入了新鲜的诠释内容。九儿出嫁时“颠轿”的那一场戏，杠子夫余占鳌等人调侃九儿，还走起了“浪步”变着法吓唬她，谁知九儿根本不吃这一套，“颠得不够，再来点劲儿，有什么花招都使出来，”九儿被颠晕了下轿呕吐，回到轿上继续较劲，“有本事接着颠，姑奶奶不怕。”郑晓龙导演介绍，这一场景就是表现九儿犟劲的一场好戏。另一经典场景“野合”，为了体现余占鳌按捺不住的冲动，又要顾及电视的画面感，朱亚文硬是单手夹着周迅踩倒了一大片高粱，两人“互相征服”式的“爱情战争”也从这里真正开始，九儿先是反抗余占鳌的压制，一脚直接踢中了余占鳌的蛋，“你还真踹呀，不干拉倒”，余占鳌赌气地吼叫，正要放弃时九儿却将其揽入怀中……
值得一提的是，剧中的红高粱地作为“隐形主角”贯穿始终，广袤而茂盛的高粱地正象征着生命的勃勃生机。高粱结出沉甸甸的红穗子，九儿也变成了真正的女人，九儿在高粱地里与鬼子同归于尽，遮天蔽日的高粱此起彼伏、沙沙作响，仿佛为九儿一生的跌宕和壮阔而呼号。而配乐也是剧版十分出彩的地方，音乐的适时响起，与剧中跌宕情节紧密呼应，对观众的观剧情绪有着重要的推动。最后九儿走向高粱地深处，准备引爆酒坛子，一边走一边唱歌吸引敌人的注意，唱的歌正是画外音响起的音乐，预计播出时会哭倒一片观众。
不过，对于敌人的扁平化和矮化处理，一直是抗战戏的一大通病，剧版《红高粱》在这一点上似乎也未能免俗。最后时刻，日本人走狗钱玉郎带着大批人马准备伏击余占鳌，只带了几个弟兄的余占鳌自知寡不敌众，不能硬碰硬，在荒郊野外愣是“神速”找来了救兵。日本将领塚本亲自上阵，余占鳌方死伤惨重，弹尽粮绝，最后和敌人进行贴身肉搏，此时消灭余占鳌心切的塚本愣是无所作为，就在不远处看着双方的厮杀，直至朱豪三前来阻击，余占鳌和张俊杰带领部下神一般安全撤退。(陈家堃/文)
