新浪娱乐讯 近日美剧《纸牌屋》引起观众的追捧，甚至美国总统奥巴马也向观众推荐这部剧。该剧在引起关注的同时也引起了一批中国电视行业内的人思考：中国是否能够拍得出《纸牌屋》？于正[微博]觉得拍出《纸牌屋》这样的作品不难，他的技巧不及《来自星星的你》，但是在中国这样的作品恐怕会水土不服。而导演高群书[微博]、编剧汪海林则认为中国拍不出这样的作品，中国没有以编剧为中心的创作机制，不具备美国商业片叙事的专业基础。

　　正方代表：于正、张国立[微博]——要拍出来不难

　　于正：能拍出但不看好中国市场

　　于正表示自己昨晚就在看《纸牌屋》并且觉得挺好看，但是中国老百姓可能不爱看这个东西，看着会很累。如果中国拍，市场并不会很好，这是一个高端精英人群爱看的剧。从投资人的角度就会谨慎做这样的作品。《纸牌屋》现在上线也有一段时间了，但是他的点击率是不可能有《来自星星的你》那么高的：“我并不觉得中国拍不出这样的作品，他的拍摄手法及使用的技巧不如《来自星星的你》，他的突出点在于故事非常高明。要拍出这样的东西不难的。”

　　张国立：拍出来了审查也通不过  

　　昨日张国立在两会上回应了关于国剧不好看的问题，还提及了时下大热的《纸牌屋》做对比称：“我现在也在追《纸牌屋》，常有人说国内剧不好看，我们能拍出《纸牌屋》这样的剧，但能通过层层审查么？”并呼吁：“对国内剧和引进剧采用统一审查标准，这有利于国内剧高水平创作。”

　　反方代表：高群书、汪海林——不具备专业基础

　　编剧汪海林 作品：《楚汉传奇》、《铁齿铜牙纪晓岚》

　　观点：美剧以创意人为中心  中国欠缺

　　编剧汪海林认为中国是拍不出像《纸牌屋》一样的作品的，拍不出来的核心问题就在于制作机制的问题。美剧的拍摄体制是以创意人为中心的机制，所有的部门，资金也好都是为创意人的创作服务。以前美国是制作人中心制，后来以《越狱》为代表的新的模式产生，制作人找到编剧，他们认为剧本就是唯一的最重要的。找到编剧后拍试验片，看观众反响，反响好再拍一季。韩剧也是这样的机制。编剧兼制作人的现象在美剧里非常普遍的。但我们国内没有这样的中心机制。

　　高群书：美国商业片叙事很专业 中国不具备

　　高群书则在微博里也发表了中国无法拍出《纸牌屋》的看法，他表示：“美国商业片叙事已经百多年，韩国直接学美国也已几十多年。中国商业片叙事三四五年代有，此后便断档，真正的商业片叙事不到十年，大部分编剧导演都在艺术片，主旋律，商业片叙事的犬牙交错中见缝插针，所以，目前中国影视剧尚不具备拍出《纸牌屋》《来自星星的你》的专业基础。”随后他又指出主旋律叙事属于中国特有的独创的一种叙事，特征是：假大空，不说人话。

　　中立：叙事手法能实现 大数据分析模式仍需学习

　　代表：北京电视艺术中心运营总监张斌  

　　制作作品《甄嬛传》、《金婚》、《编辑部的故事》

　　张斌表示：“首先从内容上来说，毕竟两个国家的政治体制完全不一样，说中国能否拍出《纸牌屋》一样的作品，这是没有可比性的。”

　　“从这部剧的叙事手法来说，美剧确实比我们的电视剧创作要成熟很多。但其实我们也不是很难做到这些东西。但是《纸牌屋》有一些优点我们是做不到的，比如《纸牌屋》是依赖于大数据，以大数据做系数进行的统计分析(制作方基于其3000万北美用户观看视频时留下的行为数据，分析预测出凯文-史派西、大卫-芬奇和“BBC出品”三种元素结合在一起的电视剧产品会火)，在这一块目前中国是没有尝试过的，这也正是我们需要去学习的一个课题。”

　　他认为：而从电视剧的受众群来看，中国电视剧的制作方和《纸牌屋》的制作方不一样(Netflix是电视台和电影院的平台，是北美最大的付费订阅视频网站)，《纸牌屋》有特定的收视人群——知识层面高的人群。但是这剧要放到电视上来看的话未必合适，放在我们的电视领域这并不是一个很好的案例。

　　(辛佳/文)