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点击此处查看其它图片 今晚报讯 昨天下午，日本著名导演山田洋次携力作《隐剑鬼爪》亮相上海国际电影节，并在上海影城一号大厅举行了简单的见面会。本届电影节将展映日本导演山田洋次的5部代表作：《寅次郎的故事》、《电影天地》、《家族》、《流浪者之爱》以及新作《隐剑鬼爪》。
想当年，年富力强的山田洋次不仅以《寅次郎的故事》系列、《幸福的黄手帕》、《
远山的呼唤》、《学校》系列等现实主义题材的作品奠定了在日本影坛的大师地位，而且也成为中国观众十分熟悉和喜欢的导演。廉颇老矣，尚能饭否？如今，已是古稀老人的山田洋次不仅身体健康，胃纳甚佳，而且出人意料地以古装剧再创辉煌。
古装片是日本电影中极为重要的一个类型，内容主要以封建时代武士阶层的故事为主。但是，山田洋次自处女作以来，一直执著于现代日本社会题材，所以，“山田洋次的古装剧”本身就成为电影界话题的焦点。为什么改拍古装剧？山田洋次的理由耐人寻味：就是因为古装剧的束缚。他指出，如果是现代题材，那么演员可以通过着装打扮等多种方式表现个性，但古装剧的人物都是高度模式化的，在创作上也存在着很多制约，然而在这种被束缚的局面里来挖掘并展示人性，才是山田洋次所要追求的。但是，不论他采用何种形式，山田洋次式的温情关怀，这个他一以贯之的核心思想并没有改变。在山田洋次的古装剧中，人们能够清晰地看到现实社会的投影，发现古今相通的人性光芒，这才是山田洋次的独到之处。
对于现在年轻人的电影口味，老导演并没有刻意去迎合的意思，他坚信只有做自己喜欢、自己接受的电影，才能获得大家的认可。即使对作品要给谁看、要不要迎合大众这样的问题，山田也在不断地思索，但是他绝对不会允许自己带着这样的问题去制作电影。
而面对日本电影的衰落，山田也坦然承认30年来日本电影是在不知不觉中衰落的，复兴恐怕还需要30年。衰落的原因不在于资金、技术，也不在于政府支持，日本影坛更不乏年轻有为的人才，而是“剧组里愿意为主演勤勤恳恳洗脏衣服的人没有了”，当然这只是个比喻，山田洋次要告诉年轻电影人的是“用心热爱电影”。
从一般人的角度来看，人到老年，在艺术上往往“守成”大于开拓，容易因循老路，失去艺术锐气，山田洋次却能在“功成名就”之后，敢于挑战新的题材。正如另外一位日本名导演今村昌平，也是一生孜孜于艺术的创新，到了72岁高龄时，还凭借着《鳗鱼》一片第二次获得法国戛纳电影节的金棕榈大奖。人可以老，但是对艺术的探索和追求永远不能停止。
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山田洋次
有“庶民剧”电影大师之称的日本导演山田洋次，1931年生于大阪一个铁路工人之家。他最擅长喜剧片，因此也有“喜剧山田”之称。1969年开始拍摄的48集系列片《寅次郎的故事》是他的毕生代表作，其中8集入选过《电影旬报》年度十大电影。
此外，《家族》(1970)、《故乡》(1972)、《幸福的黄手帕》(1977)、《远山的呼唤》(1980)等影片，是山田力图表现自己艺术追求的“个人作品”。这些影片主要描绘社会下层民众的生活和感情，歌颂了他们纯真的爱情和善良的性格，平实朴素，含蓄幽默，富有人情味。其近年新作《黄昏清兵卫》及《隐剑鬼爪》更是横扫日本各大小电影奖项。关于《隐剑鬼爪》
2002年，一部《黄昏清兵卫》席卷日本。抛开票房大赚不提，该片横扫日本各大电影奖项，在日本电影学院奖上更破纪录地一举囊括了14项大奖，并在名片《泥之河》公映22年后，成为再次入围奥斯卡最佳外语片奖提名的日本电影，被影评人盛赞为“日本电影史上永远值得怀念和尊敬的杰作”。
两年后，山田导演以“向前所未有的崭新的古装剧挑战”为宗旨，选取了与藤泽以往剑豪小说的世界观完全不同的《秘剑》系列中的《秘剑“鬼之爪”》以及隽永细腻的描绘男女情感的《雪光》，萃取这两部截然不同的短篇中内在统一的藤泽文风的精髓，以幕府末期时代变迁大潮中的“海坂藩”为舞台，描绘了身怀绝技并被卷入前所未有的命运洪流的下级武士片桐宗藏的故事，以及他和平民之女希惠跨越身份、阶级层层阻隔的苦恋。
主人公片桐宗藏由永濑正敏饰演，这位对尝试各种另类角色乐此不疲、每次出镜都让人大吃一惊的性格男演员，不仅日渐成为日本电影界“演技”的代名词，更为许多海外导演所关注。女主人公希惠则由偶像、实力双修的人气女星松隆子担纲，选择这位从广告到电视剧到电影乃至话剧，一路所向披靡的四栖艺人，可谓一举两得，既可以放心演技，又有了票房保证。其他配角如吉冈秀隆、小泽征悦、田畑智子等，甚至连日本电影界第一夫人———有着“东瀛的梅丽尔·斯特里普”之称的老戏精倍赏千惠子也甘心加盟，堪称日本演技派的一次盛会。
至于其他技术部门，像摄影师长沼六男、照明师中冈源权、服装设计师黑泽和子等，特别是品牌作曲家富田勋，都是“山田帮”的老成员，合作起来轻车熟路、得心应手，也是堪比前作《黄昏清兵卫》的超豪华阵容。 王津/文并图
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