这是蔡明亮一贯的风格，却不再像《天边一朵云》那般惊世骇俗。《天边一朵云》的性爱场面曾在柏林电影节引起广泛争议，而这一次，为了让观众将注意力集中于电影本身，蔡明亮选择了返朴归真。昨天，蔡明亮携演员李康生与诺曼亮相威尼斯，而这也是本届电影节华语电影在竞赛单元的首次亮相。
威尼斯是蔡明亮的福地，1994年他就凭《爱情万岁》擒下金狮，2003年凭《不散》
再拿下费比西奖。在《黑眼圈》中，蔡明亮用他惯用的长镜头、少对白及静默手法，与马来西亚演员蔡宝珠饰演的茶室老板娘母亲、陈湘琪的茶室小妹间互动，表达出自由、漂浮及空虚的意境。他的御用演员李康生一人分饰两角，一个是长年卧床的植物人，一个则是身份不明的流浪汉，反映了马来西亚外来劳工的生存状态。
这是马来西亚人蔡明亮第一次回马来西亚拍摄电影。他阐明拍片宗旨：“我是一名华侨，常年生活在中国台湾地区，借外来劳工这个议题，正好能体现了我常年漂泊的感受。可以说，《黑眼圈》是我目前为止最成熟的电影。”
问：在你的电影《黑眼圈》中，尽管人物之间几乎没有多少对白，但有很多音乐，为什么会这么安排？
答：我在马来西亚出生，当时到处可以听到广东大戏、印度歌曲以及马来歌曲，这是我生命中最重要的一部分。李香兰的歌是我喜欢的，因此在电影中我用了《心曲》和《恨不相逢待嫁时》这两首李香兰的歌曲。
问：去年柏林电影节，《天边一朵云》因其性爱场面成为了焦点，而这一次的《黑眼圈》明显“规矩”了很多，为什么？
答：其实在原来的剧本中诺曼和李康生有性关系，但我认为性只是吸引观众看片的原素之一，电影应该还有很多不同的方式吸引观众，而不仅仅是性。“手”在《黑眼圈》中是权力、施与的象征，片尾李康生帮诺曼拭泪、诺曼回亲小康手的戏，最令我感动，因为这一举动在马来西亚意味着原谅。这个情景是那么动人，我不希望观众因为性而忽视了这一点，因此我特地改了剧本。
问：李康生是你一直以来的御用班底，以后还将如此吗？
答：李康生的脸记录了我所有的电影，也代表了我对电影的坚持和看法，这张脸以后必定会留在电影史中。此外，诺曼是李康生之后我最重要的演员，再次开发了我对电影的概念。他本来是一名马来西亚糕饼师傅，没有任何表演经验，因此我花了一个多月的时间让摄像机跟踪拍摄，从他身上我看到了很多以前没有看到过的东西，以后他将成为继李康生之后我的重要班底。” (朱美虹)
