大鉴碟徐佳莹：岁月历练后的疼痛成长
play
徐佳莹
新浪娱乐讯 徐佳莹[微博]这次的《寻人启事》反响不算热烈，而且距离上一张好口碑专辑《理想人生》也已经过去两年了。当年，她凭借《理想人生》入围金曲奖最佳女歌手，专辑里的《你敢不敢》和《不难》更是其中的“爆款”，流行度直窜。LALA坦诚地说，虽然距离上张专辑跨度有两年，但这两年时间里其实做了特别多的事，尤其是演出部分，大型演唱会小型LIVE都尝试了。所以真正开始做这张《寻人启事》，是专辑发行前两个月，收的也大多是这两年写的歌。LALA认为，这张专辑传达的是一种情感和思想上的成熟。
专辑第一波同名主打《寻人启事》，词曲皆由别人完成，这在LALA的专辑制作史上还是第一次。但意外的是，整首歌如果不看词曲人，仍然会让人坚定地认为——这出自LALA之手，这是她的味道。有了这个好的开端，也不难发现专辑里《明天的事情》《潜规则》《我没时间讨厌你》等歌曲，同样保留着LALA最吸引人的味道。在专辑《寻人启事》中，徐佳莹还是那个徐佳莹，她轻浅吟唱，意境美好却不落俗套，词曲间流动着伤感与无奈，表达的却不是大涨大落、大喜或大悲。全碟可以在看书时放、可以在下午茶的咖啡屋里放、可以在洗澡时放、在睡前放、在行走在窜流不息的马路时循环播放。耸耸肩表示，这两年，又有谁的哪张专辑可以用“轰动”来形容？总归不过“仍有那些人动心”就值得了。
“以前有一些想法还蛮天真的。现在开始意识到岁月不饶人，当青春一点一滴流逝后，就开始意识到在有限的机会、有限的人生里再去做些什么。我已经得到一部分的肯定，又要去寻找下一部分的挑战是什么？”LALA的《寻人启事》更多的是寻找自己，寻找自己的下一步。这段时间，她摆脱了校园恋爱的稚气，把以前情歌中的敢爱敢恨、义无反顾撤下，丢出来的是更多情感上的疑问。这些疑问，来源于情感关系中的灰色地带，而专辑中的情歌《耳边风》《潜规则》《我没时间讨厌你》，都是LALA情感上成熟的证明。
LALA在成长的过程中找到了情感状态中的“不一定”，“说不定没有答案，说不定不同的人有不同的答案，说不定现在的答案和以后的答案不一样”，面对情感世界的几何面，或疑问或无奈，或伤感或释然，LALA不再是个懵懂的青春期小丫头，她感叹岁月，感叹青春与光阴，感叹自己过去的不理智，然后把这些感叹，都放进了作品里。LALA说，《我没时间讨厌你》其实是最贴合自己当下面对感情心境的，也是除了主打歌以外，第二首主力推荐的歌，歌词中写道：“说起来岁月反而亲切，沉住气终能长大一点”。毋庸赘言，听情歌的话，一定要听听徐佳莹。
大咖们来帮忙——写词遇到了瓶颈，抛弃不够好只为成就专辑首波主打《寻人启事》由HUSH填词、黄建为作曲；副歌速度“洗脑”的舒缓情歌《明天的事情》由葛大为填词；《树洞的声音》歌词出自蓝小邪；《不安小姐》由陈珊妮[微博]完成歌词部分；《糖果粉碎者》请来的是黄伟文；《别怕》找到的是刘若英[微博]。看完LALA的填词人阵容，又不禁要让人“WOW”一下了。是这位同学对新专辑寄予厚望，奔着得奖而去，才找来了这么多“帮手”吗？
“就真的是遇到了瓶颈，但换个角度，也是为了成就专辑，不想硬写一些格局小或是不够好的东西。”说到歌词问题，LALA毫不避讳地笑称自己写词功力不够扎实，“瓶颈”来得匆匆忙忙，找人来帮忙是顺势而为，一切只为让专辑更好。
不难看出，专辑里增添了不少新鲜玩意儿，这得益于LALA找来的大咖团帮忙，同时也看得出，在寻找自己的过程中，这小妮子精力充沛地渴望尝试、渴望破局，无论是《不安小姐》《高空弹跳》，还是《树洞的声音》《糖果粉碎者》，都透露着想要尝鲜的信号，也不管这适不适合自己。
特别趴：韩国19禁电影《人间中毒》宣传曲《耳边风》
《耳边风》被选为韩国19禁电影《人间中毒》，LALA笑说对方本来想要《我没时间讨厌你》，但名字太长太拗口，于是他们放弃了，转而瞄准《耳边风》。
《人间中毒》讲的是一个已有妻室的军官，在婚后多年初尝初恋滋味，与属下妻子相爱、激爱的故事。在这个故事背景下，来感受下LALA《耳边风》的歌词意蕴吧：该说的 都说了 除了说不会离开我/该演的 也合格 耳边风在两人之间 开始流动着/哭过 又笑了/爱早陷落在途中的黑洞/都不再是彼此的避风港/至少要一起勇敢的放手/不知所措的我们 牵着手去哪里 在哪里/依然寂寞的我们 哪里来的爱情能 浪费……
特别趴兔：胖胖瘦瘦都是LALA 不太管别人如何评价
有评论认为LALA在一些较小众的平台上呼声高，听众云集，但在微博等大众平台上就有些“寂寞”和“冷场”，与陈绮贞、蔡健雅[微博]、田馥甄等相比，好像少了一个推力。但LALA无所谓地表示，大众不大众什么的，自己从来没想过这个问题，也不太管别人如何评价。
乐评人树娃：徐佳莹的这四张专辑的确在本质、气质上没有太多的改变，失恋的心情，勇敢的自我，快乐的生活是她音乐中的最常见的内容情怀，但是有心的人会发现，徐佳莹音乐内容在呈现上变得越来越细腻，越来越有味道。曾经诟病徐佳莹的词作显得过于苍白、无味而拉低音乐的水准品质，虽然也知道那些简单、直白的歌词才是徐佳莹最真挚的情感浓缩，奈何唱片包装就是如此现实，所以徐佳莹也懂得了扬长避短，《寻人启事》专辑中，大面积地与不同的词作人合作，既是想要进一步提升内容品质，同时也为寻求合作的火花。想说的是，其实来到《寻人启事》专辑的时候，徐佳莹的词作水准已经有了大幅度的提高，《潜规则》、《耳边风》等这些徐佳莹的自创品都是优质品，表现力并不弱于专业的填词人，特别是《潜规则》，词句带出的感染力直接而有力。
乐评人爱地人：这张新专辑是迄今为止徐佳莹最具音乐性的一张专辑，延续了她固有的创作风格，那种带着硬度和执拗的女生情怀，在同样的悲情歌氛围里，却有着独特的棱解和律动。丰富的音乐也让徐佳莹的声线有所表现，在新专辑里体现出更多层次的质感。即便是《不安小姐》这样编曲浓郁的作品，徐佳莹依然没有受限于音色和元素的包裹，张驰的平衡把握，让节奏也变得感性起来。
乐评人Sean：徐佳莹的情歌写得别有趣味，尽管她的种子也是小情小爱。不过这几年，发芽之后她的视野不知不觉中变成了对生活的一种期待或失望。尽管这样的角度仍然守在女性创作人一隅，却也足够情真意切，思考不止是得与失。《理想人生》中像日记一样的观察消失了，取而代之的是尽量恒常的问题。葛大为笔下《明天的事情》真的将徐佳莹的才华拓展到另一个层面。徐佳莹的旋律，最终驾着主题走向时间层面。而在副歌部分的层层推进，也绝不是一味狗血，的确挖掘出她更多的演绎能力。如果说专辑有什么警示，这也并非危言耸听。《寻人启事》依然有一些败笔。比如《不安小姐》，仿佛从拍子就错起，再到旋律，到歌词，都不像是一首有原创意味的歌曲。因为无论什么小姐，这样类似的修辞已经用过太多，配乐和制作乍听热闹，可是全将歌切断成碎片。另一边，《糖果粉碎者》意象很稀奇。打开仔细看，却还是这两年常用的陈词。黄伟文用他最漫不经心的韵脚写了一首并不细腻的歌。旋律上的巧思也被制作的寡淡而稀释了。大概也是如此，这才让一路高飞的《寻人启事》，中间让人避之则吉的低空徘徊。流行歌其实有许多可能性，并不一定要靠台湾地区所定义的“快歌”来完成。
乐迷Jonathan (来自豆瓣)：质量上乘，制作优良，拉拉用新专辑再次证明了其在华语乐坛新生代歌手中的绝对实力和无人可及的综合优势。慢歌听的催人泪下，快歌唱的生动活泼，在旋律方面从来都是拉拉的强项，作词部分也可圈可点。我觉得不足之处是10首歌的排序有待商榷，整张专辑的概念做的徒有其表力度不够。
乐迷垫 (来自豆瓣)：同样是女胖墩，秒杀同期的张惠妹[微博]烂专辑一百遍。作为主题上小情小爱的女性视角切入的创作者，在一群靠情怀和装逼的台湾独立唱作歌手里更展现出了真实亲切的成长轨迹。她最美好的点可能在于：在台湾这个阳痿矫情小清新的整体环境里，她不卖情怀，很接地气的唱自己。
乐迷快乐小分队 (来自豆瓣)：不知不觉形成“情歌要听徐佳莹”的习惯，她的创作“基于爱情，大于抒情”，但走到第四张专辑已是三分新鲜七分套路了。
乐迷小倉鼠 (来自豆瓣)：对慢歌的演绎细腻到丝丝入扣，快歌就有点差强人意。整体感比《理想人生》差。不过徐佳莹和田馥甄的差别在于，徐佳莹可以随时将声线和情绪与歌的情境无缝贴合，田馥甄就只是无止境地在咬字里释放自己的自恋。(南音/文 王远宏/图 刘嘉奇/视频)
