张惠妹化身阿密特

　　王昕

　　有些名字，联系在一起就会出事，比如丁蟹和股市，比如张惠妹[微博]和阿密特。

　　《阿密特》出版时，华语歌坛几乎不能接受这张作品。当年的个唱，阿妹坚持以阿密特而非张惠妹出现，更倔强到整场不唱耳熟能详的口水歌，最后票房大败。但岁月证明这是张经典，也证明，从张惠妹到阿密特，是一次蜕变，超越了简单的改变。

　　《阿密特2》出现时，华语歌坛的整体环境，和6年前《阿密特》出版时没太多改变。所以，这依然是张有些耸人听闻的作品，之所以这样说，不仅仅指那些故弄玄虚的MV，那些不足道出音乐的程度到达了哪里。

　　有人说这张用力过猛，有人说这张将KEY定高到阿妹声显疲态，有人说这张逻辑混乱不知所云。这些话，原本都是有道理的，在一个平凡的世界里，平凡的话都是有道理的，但置之于一个假设要超越平凡的语境里，所谓的道理，也许就不怎么有道理。

　　华语歌坛，几年间出现了太多的女神，疗伤的，受伤的，绿茶的，红茶的，只是女王始终没有出现。终于到今天，诸神，诸位女神的黄昏到来，女王是该现身了。

　　《阿密特2》用火力全开比喻很恰当，你可以说很空洞很黑暗，却同时必须承认这样的气场和声响，在一片白水的华语歌坛，特别是港台地区，实在难得一闻。并且，能够驰骋这片气场、驾驭这阵声响的歌手，即便男生也少有人在。在　《阿密特2》中，张惠妹将自己内心世界释放到某种极致，以至于它们太过个性而显得不那么容易理解，这个性中或许有个别地方由于音乐表现的需要显得做作，然而总体而言，呈现出一种不计后果的坦诚，其中的一些阴暗部分，会吓到听众，《怪胎秀》、《母系社会》、《血腥爱情故事》，皆如此。

　　即便是能让人接受的一些歌曲，比如《冲突得很》和《不睡》，词或曲里总会有些矛盾和零乱，前者大概是最能为人接受的歌，后者是陈珊妮[微博]写张惠妹唱，没有化学作用，只有物理碰撞，使得本来有机会的K歌泡了汤。我最爱一曲《牙买加的槟榔》，阿弟仔的杰作，当这首雷鬼风格的曲种，阿妹咬牙切齿唱出雷鬼之王BOB　MARLEY的名句“GET UP!STAND　UP!”时，我知道，她还是毫不妥协。

　　这注定不是大众接受的声音，并由此成为沉寂歌坛的稀缺声音。

　　张惠妹是女王。阿密特，是女王中的女王。阿密特2，是凶猛女王中的女王。