文/黄啸
进入贺岁档之后，西片退下，口碑加话题国产片悉数亮相。连续三个片子看下来，有点严重被亏欠的感觉，全部希望寄托在《一步之遥》身上，等着霸道羞涩摩羯男姜文叔叔给十全大补下吧。
《匆匆那年》月前主题曲发布，四大帅哥挟女神王菲藕断丝连，那个阳光笑脸、鲜肉养眼的画面，对片子发行绝对利好。电影上画，帅哥的归帅哥，王菲的归王菲，第一波票房号召应该够猛，第二波口碑号召，估计就要弱下来。感觉同是青春品相，《匆匆那年》跟《那些年我们一起追过的女孩》、《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》相比没有更夺人之处，同题作文后发制人难。无论表演还是剧情，都亮点不够。青春的确容易蹉跎和错过，“爱过不是一场七情上面的雄辩，我们一时匆忙撂下难以承受的诺言”当然是人人可以共鸣的过往，彭于晏和倪妮的莫名其妙错过不是说不通，但小小迷乱错失所爱格局有限，走纯美细腻风又力所不逮，好像就是为了别太快冰释前嫌。
《推拿》的最大贡献，是对残疾关注的关注和专注表达，但是这的确是一个很难拍得好看的电影，不要简单理解成残疾不好看，观众只能审美不能审不美，这个起码尊重我们有。不好看是指在表面平静内心万千的题材面前，影像表达显得简单粗暴，来不及刻画。毕飞宇所有官方言论，对娄烨的电影版，都没有任何负面评价，他只是说，“如果知道娄烨要拍电影，小说就不这样写了。”会说话。作为没必要利益回避的普通读者，我还是要越殂代刨地表达一下小说被毁掉的难过。有时候文字的确比影像有更绵长和深厚的力道，尤其是这种视觉之外的内心题材，电影不是小说的对手。比如说这段话“做盲人的就必须有耐心。耐心是盲人的命根子，只有耐心才能配得上他们看不见的眼睛。盲人要学会等。无论遇上什么事，盲人都不能急吼吼地扑上去，一扑，摔倒了。也许还要赔进去一嘴的牙。”用镜头给出这样的心理活动，完全是不可能完成的任务。
这部为残疾人人性表达做出了贡献的小说，置换成电影，就成了一部摇摇晃晃，模模糊糊的片子。有人说这就是盲人视角，盲人没有视角的好吧，他们的世界是漆黑的。“盲人自有盲人的眼睛，那就是耳朵和鼻子。如果换了一个正常人，你拿你的眼睛‘盯着’一个女人试试？眼睛的秘密迟早都会被眼睛抓住的；同样，耳朵和鼻子的秘密也迟早会被耳朵与鼻子抓住。”这样泄露天机的描写用摇摇晃晃的镜头来表达，弱爆了好不好。
每个人物性格都没有前因没有后果，在镜头下她们的欲望不美，他们的生活不美，他们的表情不美……金马大奖，应该是题材的胜利吧，当年老人题材《桃姐》击败《赛德克》横扫金马，也是前科借鉴，金马喜欢关注弱势。坚持认为越是精彩的小说，越是不适合拍电影，怎么拍都是捡了芝麻丢了西瓜。越是受众广的小说，越不不该拍电影，怎么拍读者都不会买账。唯一能跟原著抗衡一把的，想来想去，也就是一部《肖生克的救赎》吧。即便这部历久弥香历史赢家，当年票房一样惨败。
最后是刚看的《太平轮》(上)，坦白说，非常失望，非常受罪。一句话剧透，低级言情剧和游戏魂斗罗交替，演了俩小时还没上船呢。本片3D效果奇搞，黄晓明一夫当关耍帅杀敌，人滑来滑去显得小两圈，这样的3D确定有意思吗。难得1949的相关题材可以尝试触碰了，国军抗日和国共对抗的历史渐渐开始正面面对，就这么给浪费了。宋慧乔配音用得尤其败笔，陈旧极了的台词念法，那个腔调可以替换到20年前的任意无足轻重过眼烟云的电视剧中，对，20年前的，说像今天的电视剧，对电视剧都是打击。不知道吴宇森大导演为什么那么中意剪上下集，除了圈钱还有其他考虑吗。看得出吴导这次有奔着《乱世佳人》、《澳洲乱世情》那种历史史诗宏达叙事去的愿望，明星大咖，乱世佳人，鸳鸯蝴蝶，历史战车碾过，覆巢无完卵，如果真弄出好个东西，像《澳洲乱世情》那样奠出165分钟观众还是能扛的，好过本来一气呵成的题材腰斩再注水。
另外，知道吴宇森大导这几年跟《1949》死磕得很辛苦，拍摄几起几落，加上政策叵测，口径微妙，处处是雷，加上自己年事不小，身体状况不稳定，作为艺术家金盆洗手也是一种责任，霸占资源，浪费观众时间，作品强差人意之后负面汹涌自己也不痛快不是。
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