文/新浪专栏 水煮娱 长凤新
高仓健去世，除了各种缅怀声音之外，另一个刚因挖掘机名动天下的名字再度浮出水面：唐国强。
可能三十多年前的唐国强不会想到：不过是因为爱吃奶油蛋糕，“奶油小生”这个称号竟会如影随形多年。今天的网友叹气：要是当年他说爱吃猪头肉或猪下水，历史会不会改写？——现在再回想汤唯幕后团队在“香菇菜心”与“回锅肉”的答案之间游移，也颇能让人理解。
回望当年的舆论声浪也是可怕：电影《追捕》1978年在中国公映，造成巨大轰动，高仓健的风衣、蛤蟆镜、长鬓角，成为一种硬汉标配；此后，“硬汉男神”与“奶油小生”两种审美风向的论争，愈演愈烈，“奶油派”唐国强首当其冲，俊秀美颜也架不住口诛笔伐。逼得他给导演谢晋写信，主动要求扮演《高山下的花环》里的赵蒙生——一位现代军人。作家毕飞宇后来写了一篇小说《雨天的棉花糖》，讲一个欠缺男性气概的人上战场，结果精神分裂。
这该怨谁？《大众电影》1985年2月号刊载的一篇评论文章分析，“奋进的八十年代，更崇尚具有‘现代感’的阳刚之美，更瞩目于推助时代之潮的硬汉子。生活中粉团儿也似的‘奶油小生’，理所当然地不被时代垂青。”言辞铿锵，声明这是时代的选择，要怪就怪自己误入了那个时代。
不过，学者孙隆基在《中国文化的深层结构》里多处分析，中国文化中主流的男性形象多为女性化的“白面书生”，而“女性化”与“儿童化”其实是一物两面：换言之，并没有个体个性的成熟与全面盛开。这与哈维·曼斯菲尔德在《男性气概》中的观点类似：“男性气概的共同特征，即个人的重要性”、“它可能会高贵地投身于某个事业，但永远有个自我放在心中”。中国的健康宝宝，唇红齿白，言听计从，实在太乖。
高仓健的出现是否恰逢其时？在“文革”以后的一段时间内，“年轻人显得死气沉沉，除了在肉体上几近蓬首垢面之外，在精神面貌上也是垮垮的”(孙隆基语)，而高仓健既有独行侠的精干冷酷，又有来自现代社会的性感时尚气息，确实为中国男性亮出一个可供仿效的航标明灯。“奶油小生”多见，甜到忧伤；“铁血真汉子”罕有，刚毅果敢，整个社会风向就眼睁睁朝后者偏袒过去。
不过，今天的你我只看到批驳“奶油小生”的声浪，也忽视了后来形势开始走向另一个极端：为了摆脱“奶油气”，无数人开始模仿高仓健的硬与冷。也是在《大众电影》1984年4月号上，有这样一段总结：“相貌硬、表情冷、做派帅”，又成一种时尚；银幕上，“饰当代青年，必不苟言笑，冷若冰霜，举手投足，硬硬梆梆；演历史人物，必粗声大气，剽悍豪放，力过千钧，饮似海量”；现实中，“嫁人只嫁高仓健”——只有一套标准，一种选择，中国男人也不好当。曼斯菲尔德则说，没必要号召所有男性都具有男性气概，也要反对可怕而过度的男性气概。即是提醒这种矫枉过正。
如今伪娘出没，小鲜肉当道，不免又让人念叨起高仓健的硬朗做派，以及唐国强三十年前如何兜兜转转，杀出血路的那段公案。演诸葛亮、转型做特型演员，唐国强早已是老牌男神；高仓健去世，中国影迷集体缅怀，各得其所。
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