侯孝贤的通关秘诀：一个人，没有同类

　　这已经是侯孝贤第七次入围戛纳竞赛，戛纳见证了他从锋芒毕露到大师称呼加身的过程。1989年《悲情城市》获威尼斯电影节金狮奖，1993年《戏梦人生》获戛纳电影节评委会奖，《好男好女》、《南国再见》、《海上花》、《千禧曼波》、《最好的时光》都曾参与金棕榈的角逐，侯孝贤的才华已无须再被证明。只不过这回，一座最佳导演奖杯在令人雀跃的同时，也让人有了一点失落。

　　戛纳为何爱侯孝贤？

　　坚守新浪潮作者遗风，为神秘雅致的东方文化代言

　　戛纳为何再次对侯孝贤表示青睐？浅层原因是戛纳欢迎回头客，深层原因是法国作为作者论发起阵地，至今仍对作者导演关照有加。《电影手册》多次将侯孝贤的电影选入年度十佳，侯孝贤七度入围戛纳，都说明此次获奖绝非偶然。

　　法国新浪潮电影运动的火种在世界传递，上世纪80年代到了中国台湾这里，由侯孝贤等人发展为新电影运动。侯孝贤是巴赞理论的坚定实践者，又受小津安二郎、沈从文等艺术家的影响，形成了别具一格的作者标识，并且最难得的是坚守了三十余年。就连《聂隐娘》这样制作精良的大片，也依旧没有向商业世俗做出一点让步。这样的导演，放到全世界都是很少见的了。

　　此外，《聂隐娘》代表的是神秘优雅的东方文化，蕴含深厚的儒道价值观，表达手法空前新颖，在人性、艺术性的探索上均有所突破。

　　戛纳之后，侯孝贤仍有困惑？

　　这部卖座才能找到下一部的投资

　　这次在戛纳，侯孝贤多次提到过钱的问题。显然第一次掌舵9000万投资的项目，让侯孝贤多出一份焦虑。

　　“我的电影到今天已经拍很久了，但是创作时观众是不在的，如果你总想着观众，那就是另外一种电影，走哪条路是你决定的。假使你不走观众喜欢的路，可能路就越来越窄，拍电影是很耗钱的，最后就没人给你投钱了。电影已经蓬勃到这个程度，像我这样拍电影是非常奢侈的，越玩越没钱。唐朝拍完一次，投资没法回收的话，下次再找钱就会有点困难，但总会有人投的，直到没人给我投为止。之后我还会再拍几部，没准哪一部突然就卖座了呢！”侯孝贤在《聂隐娘》官方发布会上打趣道。好在，现在《聂隐娘》已经有了国际发行方，戛纳版也将原封不动地在中国大陆上映。

　　侯孝贤说过，拍电影的“通关秘诀”只有一个：一个人，没有同类。他年少时父母去世，很早便进入社会摸爬滚打，从剧组场记开始做起，一步步坚持到今天。或许是受自身经历影响，侯孝贤的电影里也多是社会的边缘人物，漂泊无根。 据新浪娱乐

　　“金棕榈是很简单的，你只要拍得好。但是问题不是这个问题，评审也是个问题，所以这个东西有时候是要到正好，水到渠成。我的片子他们不见得看得清楚的，所以能得导演奖我觉得他们已经很有能力了。我的感觉，已经非常不错了。 ”——关于与金棕榈失之交臂

　　“你看我的武侠片跟别人一样吗？不一样嘛，因为对我来讲，还是写实，你不能飞来飞去，我没办法拍那种。然后也是有家庭，有它的社会关系，有整个成长背景，所以我拍的基本上只是感觉上好像不太一样，其实跟我以前片子是一样的。只是多了使用武术这方面的能力而已。 ”——关于首次拍武侠片

　　“其实每个人都可以当导演，你只要认真，所谓的认真是什么呢？认真地去关切你居住的地方，你成长的土地，还有你周遭的人，你有这种关注力，电影只是一个形式，你写小说也可以，什么都可以，你任何的表达形式其实都可以帮你做到，因为你有这个心，这是最重要的。 ”——寄语年轻导演

　　据腾讯娱乐