创业八载的香港凤凰卫视中文台，不仅形成了覆盖亚太、欧美70多个国家华人聚居区的节目传播网络，而且打造出了一批蜚声海内外的“明星主持人”、“名牌主持人”。他们指点江山，雄辩四方，激扬人生，服务大众，成为凤凰卫视“千金不易”的宝贵财富。古人说的好：成功容易路艰辛。在这些凤凰“名嘴们荧屏任我行”的潇洒背后，也曾经遭遇过挫折，挥洒过泪水，品尝过苦涩。目前，刚刚出版的由师永刚先生所著的《解密凤凰》一书中，在披露凤凰卫视创造中国电视奇迹的运作机制、成功经验的同时，更对几位凤凰“明星主持人”在成长、成功历程中种种鲜为人知的故事来了个“开箱亮底”。

　　本报讯　一直在挣扎着重新开花的《玫瑰之约》栏目似乎看到了曙光，记者昨日从湖南卫视获悉，该栏目已经定下“策神”汪涵担任“护花使者”，不过女主持人却还未确定。总编室一负责人还表示，希望《新玫瑰之约》能于四月份顺利出炉。

　　很多去过云南的人，都对云南有些失望，其实也不是失望，只是所想非所得而已。朱文的这部叫[云的南方]的新作讲的也是这。但朱文却不属于见面不如闻名之类，他的文人气虽不是那么显著，但人的滋味却非常鲜明。他能很轻易地把人的心境放平，就像他的文学作品和电影作品一样。他说他少年老成，以前写小说的时候，一口气写完，错别字也不管，就发出去了，也难怪他的文字那么自由跳脱。他还说他以前是学工课的，学电的，这离电影很近。[云的南方]看过了，不像他的文字那么生猛，倒也有份静水深流的气派。这次见到他，觉得他与他的文字和影像，都不是特别吻合。具体是什么，我也说不清楚。

　　来到张元工作室时，张元客气地从里屋走出迎接我们。相比我们经常看到的照片上的形象，那头标志性的卷发短了许多。工作室的墙边摆放着那些影片的海报。我对一副[我爱你]海报旁的油画产生了兴趣，张元说那是王朔的收藏品。采访将结束时，张元的夫人宁岱带着他们的女儿出现在门口。宁岱态度很平和，跟想象中的文艺女性形象相比，她更象一位安于生活琐事以相夫教子为天职的温润妻子。而在爸妈的鼓励下，小女儿羞涩地摆了几个京剧中的“云手”姿势，象模象样。看得出来，这是一个温情融融的家庭，在其中你丝毫看不出张元电影中一以贯之的残酷亲情。

　　王小帅在电话里说他很忙，真见到他，倒是一副悠哉的样子。见到我们，一时还没了状态，弄得我们也有点紧张。实际上王小帅还是很亲切的，包括这种紧张。果然，还没聊几句大家就全都卸了包袱，就像在酒吧遇到一个朋友的朋友，想到哪儿说到哪儿。王小帅工作室里，放了一些旧式家俱和风车。还有墙上，按文革时的风范，红底黑字地写了六个大字“人民电影公社”。不知道这是王小帅的后现代，还是王小帅的理想。

　　娄烨是第六代导演中不能忽视的一位，首先他的作品极具个人特点，但实际上与整个第六代比较满足于自我的表达方式在本质上是一致的；其次除了《苏州河》以外，《危情少女》、《周末情人》、《紫蝴蝶》几部电影都是体制内的产物，而《苏州河》一片也在影迷群落中具有广泛的基础，因此娄烨为中国观众的接受度要相对大于其他一直挣扎于地下的第六代导演。

　　李欣的生日，每年应该都会过得很喜庆，他于1969年大年初三生于上海，他的父亲李歇浦和妹妹李虹，跟他是同行。他本人1987年考入北京电影学院导演系，毕业后拍过多年广告。1995年，开始正始执导故事片。也是在这一年，王家卫以惊人的创作精力一气推出《重庆森林》、《东邪西毒》、《堕落天使》三部影片，一时，拥趸无数。李欣的初试啼声之作，立马就有人把李欣冠之以“上海王家卫”的雅号。对这部叫《谈情说爱》的影片，除了分段叙述和城市风景在外观上与王家卫有些暗合外，其精神气质与王家卫实则大厢径庭。只是两人都有些懒洋洋，王家卫的懒洋洋对城市物语是种游离，是去留皆不计较的散漫行走。李欣的懒洋洋更单纯，更游戏化，他的城市症候是稍纵即逝的，一旦阳光来袭，他也不会作一脸幸福状，而是把这视作一种理所当然的人生际遇。

　　如果说《小武》的主题动机是(围绕着感情和深层的厌恶的)循环，《站台》是时间缓慢而有力的推进，《任逍遥》的核心动作则是游移，是推进两难中走投无路的挫折感——像小济骑着他的摩托车奋力冲上那段坡道，或者被乔三的手下一遍遍地痛打；以及斌斌与女友的若即若离。

　　管虎，北京人，1969年出生。1991年毕业于北京电影学院导演系。如果说贾樟柯、娄烨、王小帅所代表的“第六代”是一个不断被理论命名和媒体强化的标签式词汇，管虎则是一个在自我选择的摸爬过程中使那个标签出现毛边和渐渐褪色的个案，但这种褪色反而在世俗意义上赋予了他更多的正面意味。至少在第六代被广为诟病的特质成为一种疲惫之声时，管虎打开了一个艺术个性和体制共谋的微小洞口，从这个洞口中透出的是更为内省的理性之光。相对其他第六代导演被西方意识形态固化和催生的精英形象，管虎的个人表达都退居形式之后，以更为广阔和务实的视角渐次展开了自己的艺术探索。