几米在城市小资阶层中的走红，造成的一个盛况是，他的漫画和绘本，几乎成了城市浪漫爱情的代名词，或者称之为“城市新浪漫”。在胶片电影的结尾运用水彩漫画交代结局，是一种极为巧妙的手法，这样的手法，我在韩国影片《娃妮与俊河》中见过，而《恋之风景》则是我在中国的影片中第一次见到运用漫画作结尾的，给人一种“城市新浪漫”的调调——原来，现在的中国也是可以拍出这样的浪漫文艺影片的。
我对郑伊健和刘烨的演技一直没什么感觉，也许他们也像中国许多的所谓明星演员一样，徒有被追捧而营造的极高片酬和泡沫名气；而林嘉欣，则是仅凭一部《男人四十》的朴素表演，就已经足以让人惊艳了。《恋之风景》由这三位主演再加上凭借电视剧《永不瞑目》一炮而红的苏瑾，这样的演员阵容，在中国影坛应该已经算是所谓“豪华”了。“豪华”的阵容，并没有打造一个奢华的场面，而是平静地讲述了一个简单而又文艺的爱情故事：小时候曾生活在青岛的香港画家德森(郑伊健饰)去世前，总有一个画面在脑中萦绕不去。他去世后，他的女友曼儿(林嘉欣饰)在他的日记中发现了那幅画有那个画面的素描，怀着对已故男友的爱恋，曼儿去青岛找寻那个被扭曲的风景画面。曼儿在青岛有一天因煤气中毒而意外失去了嗅觉，在邮递员小烈(刘烨饰)的帮助下，曼儿一步步接近那个画中的风景，一步步贴近德森成长的童年，也在不知不觉中一步步靠近小烈的心……
作为一部小品文艺片，《恋之风景》在节奏控制上显得张弛有度，许多曼儿回忆的插入蒙太奇也并不显得突兀，而影片中张童(苏瑾饰)的爱情那一条线，插在曼儿和德森、曼儿与小烈的爱情这条线中，也显得很自然。三条线的交叉，为烘托爱情至上的主题起到了推波助澜的作用。影片中林嘉欣的表演，让人隐约看到“影后”的光芒，她所表现的曼儿在爱人德森去世后哭泣、痛苦、害怕、自杀、彷徨，直至重又从绝望中走出的心路历程，纤细而自然，令人不能不为之击节赞赏。从《男人四十》到《双雄》再到《恋之风景》，林嘉欣完成着美丽的蜕变。另外值得赞叹的是，影片的画面非常干净，青岛的自然风景和德式建筑，都为影片的浪漫氛围增色不少。那些老房子，那些兜兜转转、高高低低的胡同，都令如我一样去过并且喜欢青岛的人倍感亲切，而影片结尾部分的登瀛梨雪场景，更是美得令人心驰神往。
如果说《恋之风景》有什么瑕疵的话，那么必然是来自剧情与日本影片《情书》和韩国影片《彩虹》的相像。仅仅从剧情来看，《恋之风景》很像《情书》。同样都是女孩在男友死后，怀着不能释怀的心境去找寻男友的过去，却又在这个找寻的过程中发现了自己的真爱。二者之间的不同仅在于，《恋之风景》中最终明确了曼儿与帮助她找寻风景的小烈的爱情，而《情书》则是将渡边博子与帮助她找寻藤井树的过去的秋场的爱情作为暗线，突出的是男藤井树对于女藤井树的暗恋。另外，《恋之风景》在曼儿这一人物的心理层面，有点像《彩虹》中寻找失去的记忆的李吉书，他们都是在找寻关于过去的记忆的过程中，最终懂得了真正重要的，并不是“过去”和“找寻”本身，而是在找寻的过程中，一直默默陪伴在你身边的那个人。而如果再算上影片结尾刘烨在街边院墙上为林嘉欣画下的满壁花朵，跟当年袁咏仪在《金枝玉叶Ⅱ》里为张国荣画下的一墙非洲风情也有着某种相似。——也或者，关于找寻、关于记忆的爱情故事就都是这样的，即便在发展过程中有着千万种可能，但又有殊途同归的终极结局。从这样的层面讲，也许你就可以宽容地看待《恋之风景》在编剧上的瑕疵，而记取它所表达的主题寓意——过去已经过去，珍惜现在才是最为重要的。
林夕的优美词句，在林嘉欣轻声吟唱的同名主题曲《恋之风景》中，弥漫着一种感伤的气息：“你的回忆在哪里/让我为你好好收集/那已经成为我唯一活下去的动力……恋爱的风景/过去比现在还要拥挤/我在这里/你在哪里 没关系……”智利诗人聂鲁达曾经写过这样的诗句：“当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见。”——也许，所有的一切叫做“意义”的东西，总是在“过去”之后才能明了。而恋爱的风景，无论是在哪个时段，其实都很拥挤。 文/王磊[原载于《音像世界》/2004]
