罗大佑、左麟右李(谭咏麟&李克勤)、刘德华、蔡琴、王菲、周华健、王杰、齐豫、齐秦、赵传、童安格、姜育恒、费玉清……当这些我们耳熟能详的老歌手的名字，和那些人气最旺的“小天王”、“小天后”的曝光率开始等同的时候，我们知道，他们要开演唱会了；我们知道，我们怀旧的契机到来了。
当那些曾经在我们成长的岁月中，用他们的歌声温暖过我们的年少心怀的老歌手们
，一个个出现在我们面前时，我们怎能不欢欣雀跃？有人认为现在演出消费和唱片消费的主要群体是十几岁的小朋友，并据此认为老歌手们都该撤了，其实不然，这个群体不具备自我造血功能，伸手向家里要钱的他们，买十几二十块钱的唱片还没问题，但要是演唱会也指望他们，那是最不靠谱的。不信的话，去年被十几岁的孩子奉为精神图腾的周杰伦、谢霆锋的个人北京演唱会由于票房销售不佳，分别让主办方赔了300和100多万，就是最好的证明。而同期举行的Beyond、周华健等老歌手的个唱得票房，都让主办方乐开了花。这说明就演出市场而言，那些有着广泛而坚实的群众基础的老歌手，还是有着巨大的市场号召力的，他们每个人都有多首深入人心的经典歌曲，对于一个歌手而言，实在是没有比这个更有说服力的指标了。
当然，也不能说这样的现象会一直持续下去。当这些老歌手们都唱过一轮之后，如果在时隔一两年之后再度来内地举行个唱，其效果就未必能像他们第一次来内地举行个唱时那么轰动。蔡琴今年暑期就要作为试金石，在去年10月工体馆个唱之后再度登陆北京舞台，试一试大家对于老歌手的感情到底有多深，到时候我们也可以问问月亮是否能够代表我们的心。
但是，起码就目前情况分析，老歌手们的个人演唱会，在内地还是有着巨大的市场的，并且这样的盛况，起码还可以持续两年。老歌手们在个唱舞台焕发第二春，其实也跟演出市场的最大消费群体——30岁以上人士——的“怀旧”集体情绪有关。这个群体正是事业成功、收入稳定的一群人，当物质生活已经达到相当的富足之后，他们渴望在精神生活上获得满足，而这个时候，他们年少时喜爱的老歌手的演唱会，便成为他们消费的目标，他们可以在演唱会上大声歌唱，在歌声中追忆金子般的青春岁月。
怀旧也是需要契机的。尤其在脚步匆忙的新经济时代的现代都市，怀旧就像夹在当年的日记本中那些泛黄的书签和纸条，你知道它存放在家里某个尘封的皮箱角落，可是如果让你时不时地翻出来看看，除了搬家，也许你还真是找不到一个最适当的理由。——老歌也是如此。当你去卡拉OK发现大家点的都是些最热门的流行曲，你也许有点不好意思在人家的一片“哼哼哈兮”(《双截棍》)的R&B中间，插上一段“到如今海风再起/只为那浪花的手/恰似你的温柔”(《恰似你的温柔》)的抒情，因为你听老歌，你老了，你只适合怀旧了。可是，苍老无罪，怀旧有理，那么，就让我们随着他们的歌声一起歌唱，一起感动，一起怀旧。 文/王磊[原载于《北京电视周刊》/2004]
