有些创作人认为，写喜剧剧本及拍摄喜剧，该是在一种轻松开心状态之下完成，因为“喜剧就是要让人笑嘛，自己在弄时都不开心，怎么吸引观众呢！
这种自己先开心，从而感染别人的理论，可能适用于一部份的创作人，但套在我身上则不成。
虽然我喜欢创作，但我却觉得过程对创作人来说，是无比的煎熬。我们制作一部电影，犹如举行一场派对，作为搞手，固然希望来参加派对的人尽兴而归，因此我们不能忽略任何有可能令来宾败兴的细节，快慢音乐是否需间断演奏？音响设计是否能令派对每个人都能感受到？食物足够吗？合乎每个人的口味吗？素食者能找到食物吗？宾客的坐位安排妥当吗？每个人都能找到可倾谈的对象吗？
要令这一切顺利运作，必须有赖派对主人的精密计算和准确运作，在操作如此多的细节，来营造出一个完美尽兴的世界时，我实在很难去投入享受这场派对。毕竟，派对主人的身份和宾客有别，宾客不会记得出菜的次序，因为当事情运转得顺利时，是不会有人注意的，但人们却会为冷气机有丁点杂音而抱怨。招呼别人从来都不易，因为他们不必体谅搞手的处境，所以要是你祈望别人高兴，就必须先放弃自己享乐放纵的欲望，而以一种苦行憎式的心态去经营你的世界。
在你创作完一个喜剧，即使你身边的人都感到好笑，你亦不能沾沾自喜。因为人家喜欢那故事，可能不是因为它真的好笑，而是因为他们认识你，继而加入了主观感情；又或者是因为你写的角色是根据身边人故事而发展，而刚好他们认识那家伙，所以才感到好笑；更甚者可能他们表示有趣，只是纯粹不想你伤心。所以你应该不要满足于这类小圈子的赞颂，不停地鞭策自己，到底剧本哪里有问题，哪里不够好笑，尊重每个批评，不要随便将之定性为“不懂”、“无知”或“缺乏幽默感”。
这是一个自我折磨的过程，大部分人说好，你就要找出少数人认为不好的地方，当所有人都说好，你仍要自我审查出如纳米面积的瑕疵。你必须是最后的把关人，你要比任何观众都要严格，要求都要高，因为你是一个专业的讲故事人。别人放行时你仍要坚持思考每一个可能。正如职业赌徒玩21点扑克牌时，总会坐在闲家的尾门。因为凭你专业的眼光和计算，你要牌与否，直接影响整场牌局的胜负。
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