实际上，《十面埋伏》在奥斯卡将近6000名评委的眼里是一部平常的优质影片，它能不能入围都称不上新闻，落下它并不会像2002年《上帝之城》落选一样，成为一个令人遗憾的技术失误。
如果出于对中国电影和张艺谋导演的爱护，更有建设意义的事情还是探究一下《十面埋伏》本身到底如何，与历史上的奥斯卡最佳外语片相比有何差距。
《十面埋伏》未入围奥斯卡，国内媒体都做了大篇幅的报道。当“奥斯卡”和“张艺谋”这两个重量级的单词组合在一起的时候，引起媒体的重视并不奇怪，然而如果就“冲奥”失败进行过于“重头”的思考，得出一些太“重”的结论也就没有必要了。
比如有的观点认为，《十面埋伏》未被提名，反映了中美之间明显的文化差异；还有人说原因在于中国经济实力不够强大，文化产业还比较落后。且不论上述文字本身是否符合事实，起码有一点是值得商榷的：它们真的是《十面埋伏》未能入围奥斯卡的原因吗？在此之前该片已经入围和奥斯卡口味相当接近的金球奖，而且它也获得了奥斯卡最佳摄影奖的提名，种种事实显示，《十面埋伏》未能入围是一个偶然的事件，它被某部事先不被我国熟知的影片替代可能完全因为一些微小的扰动。如果一定要找原因的话，可能是因为《十面埋伏》背后的索尼经典在奥斯卡评奖方面的运作能力稍有欠缺，如果还是找《英雄》的发行人米拉麦克斯公司运作的话，《十面埋伏》入围的可能性会更大。如果一定要找些“必然”
原因的话，有可能奥斯卡有意要和金球奖拉开距离，或者评委们不希望继《卧虎藏龙》和《英雄》之后又有一部武侠片入围。即使这样，说奥斯卡漠视《十面埋伏》，或是故意和它为难都是很难成立的。实际上，《十面埋伏》在奥斯卡将近6000名评委的眼里是一部平常的优质影片，它能不能入围都称不上新闻，落下它并不会像2002年《上帝之城》落选一样，成为一个令人遗憾的技术失误。
一片树叶落地的时候正面朝上还是背面朝上背后有深刻宏大的物理学可以探究，然而探讨它们对理解哪面朝上的最终事实可能并没有太大帮助，同样，在《十面埋伏》失落奥斯卡这件事上，还是就事论事的好。如果出于对中国电影和张艺谋导演的爱护，更有建设意义的事情还是探究一下《十面埋伏》本身到底如何，与历史上的奥斯卡最佳外语片相比有何差距，比如这样提问：《十面埋伏》的故事是否能够更加严密？人物塑造是否能够更加可信？演员表演是否能够更加自然？对话能否更巧妙？它在技术上真的是完美无缺吗？“牡丹坊”一场是否能够更加富有纵深感？各场次之间的衔接能否更流畅？
剪辑能否更精到？或者，《十面埋伏》真的达到了《卧虎藏龙》之后中国武侠片的新高峰吗？刘铮/文
