作者：陈子堃

　　从艺十余年，中国国家话剧院的演员佘南南至今都不是耀眼的明星。她主演的话剧、影视剧并不少，但无论电影、电视剧还是舞台剧都因最终没有在社会上引起广泛关注，而无声无息地淹没在无数同时期创作的影、视、剧之中了。

　　演员的悲哀在于他不能左右整个作品，尽管他可能表演得非常出色。譬如葛优，倘若不是《编辑部的故事》为他的腾飞提供契机，很可能继续在舞台的边缘徘徊。当然，如果他是一个具有潜力的演员，最终会有出头之日的机会。正如辛勤表演多半生的彭玉，迟至暮年也终于自信地走向领奖台。

　　89年，以优异的成绩毕业于中央戏剧学院表演系本科班，并获得文学学士学位的佘南南，分配到中央实验话剧院。中央实验话剧院的话剧演出非常活跃，佘南南分别在《小野猪》、《淘金大船》、《周君恩来》、《都市牛仔》、《思凡》和《棋人》等等许多话剧里饰演过各种各样的角色,无论是主演还是配角，佘南南都能够认真地对待每一个角色。演好每一个人物，对她来说都是快乐的。

　　以后，她还分别在黄建新和夏刚导演的《脸对脸背靠背》和《谁来倾听》等一些影片中，塑造了一系列性格各异、职业不同、年龄跨度不一的艺术形象。当然，她也涉足电视剧，譬如《双人雨伞》、《车间主任》；譬如《军校轶事》、《昆仑女神》等等。

　　由于从“文学学士学位”的起点起跳，相对于许多演员，佘南南对于角色的把握和处理，特别是对于外国和历史题材的剧本，显得从容和自信。而且，与北京人民艺术剧院的演员郑天玮一样，佘南南也具有创作剧本的能力和经验。

　　因为多了思索，必然就少了浮躁。在竞争激烈的名利场，对事业的热爱和追求中，佘南南难得地保持着一份淡定、超脱。在演员处于被导演和制片人双重苛刻地挑选被动处境的今天，保持人格尊严和艺术的纯洁就愈发变得遥远和陌生了。

　　但是，这不意味着就非得远离影视圈。上一部适合自己又喜欢的戏，且不必因此向导演或制片人“奉献”什么，虽然是困难的，但也不是不可能。前不久，新组建的中国国家话剧院要排练一部大戏《萨勒姆的女巫》。这给佘南南带来了机会。

　　尽管不是首选的女主角，但她不会计较这些程序。导演可能认为她更适合，但她只有自己认为适合才是关键。看过剧本，佘南南没有犹豫，这样的大戏，即使是作为跑龙套参与也是无憾的。

　　“女巫”艾比盖尔剧中诬陷他人，属于反面人物，造成整个萨勒姆镇一片恐怖。惟有演完遭到观众憎恨，才能证明是饰演成功。创作过剧本的佘南南心里清楚该怎样递进地表演，逐步展示角色的内心和行为，怎样强化人物的性格。

　　《萨勒姆的女巫》长达150分钟，中间没有休息。主要演员大段大段的激情独白和对白，考验着演员的功力个功底。灯光集中在佘南南身上，整个剧场鸦雀无声，只有她在台上抑扬顿挫的声音。

　　散场后，许多朋友对她说：“我们恨你演的人物！当你谢幕的时候，真想高声斥责你几句，若不是知道是你演的。”