《舞彩云》剧照
点击此处查看全部娱乐图片
中国艺术研究院舞蹈研究所副研究员 江 东
看《舞彩云》，好像是手持一串珍珠，让人一颗一颗地悉心把玩，爱不释手。
如果把来自云南的民族歌舞晚会《舞彩云》比做是一篇主题生动、形态完美的文章，那么，那一个个组成这章绝篇的文字和句子，就完全可以看做是“字字珠玑”。《舞彩云
》给人以难得的审美感受，一个个鲜活靓丽的节目，让人过目难忘。
在《舞彩云》这台晚会中亮相的众多作品，让人再一次感受到云南，那个民族歌舞矿藏富饶的巨大能量，《踩云彩》、《孔雀》、《木屐舞》、《花倮韵》、《跳菜》、《糯粑香》、《红腰箍》、《水中月》、《帽儿尖尖帽儿圆》……这一系列美不胜收的民族舞蹈，让《舞彩云》这台晚会处处充满令人心醉的视觉惊喜。
最不同凡响的一笔，是晚会的压轴作品《孔雀》。“孔雀”这个典型的西南题材，在舞蹈的世界中已经被非常充分地应用了，很难想像这样的题材还能作出如此好的效果。在这个作品中，那种精致而向上的美感，充盈在舞台的每一个角落，无论是杨洲的男子独舞，还是由女子手臂组成的群舞，都在给人以强烈艺术对比和质感的同时，让人感受到艺术的力量。
纵观这些作品，它们整体体现着一个鲜明而富于个性的艺术主张及其结果：“土而不俗”、“美而不媚”。
毫无疑问，民间歌舞的一个主要特征就应该是“土”的。长期以来，如何提炼加工民间舞蹈并使之成为舞台作品，一直是舞蹈界的一个理论问题，并带有很强的实践性。任何艺术品都完全应该是艺术家艺术思维及其艺术智慧的产物。《舞彩云》的成功实践，让我们看到了创作者在提炼“土”并努力使其升华、让其酿发出浓郁醇香的创作主张，那完全是一种艺术才华的高水准施展和亮相，具有代表性意义。
从一个较长一点的时间段来考察云南歌舞艺术的发展，可以捕捉到这样一个印象：云南似乎总在不满足自己的进步，总在不断超越自己。从《水》到《雀之灵》、从《召树屯与楠木诺娜》到《阿诗玛》、从《跳云南》到《云南映象》到《天地之上》再到今天的《舞彩云》，云南的歌舞艺术水准在一个台阶、一个台阶地向上攀登。这样一种不断生长的力量，为艺坛带来了生机和新气象。
《舞彩云》的成功除了“主角”的贡献外，“配角”的功劳也不小，舞美、灯光、服装，每一环节均显示出精致的制作意识和水平，特别是在服饰的设计上，色块的处理很讲求文化感，显示出张扬文化的厚度和力度。舞台美术同样为作品营造出饱满的意象和深邃的意境，那种非常舞台化的充满古朴与现代的设计和表达，为剧目增色不少。
不过，如果说还有什么不足的话，“大山”平台似乎略嫌笨稚，如果再赋予其些微空灵感和缥缈感，相信会更符合剧目的整体架构和创作意图。前台的乐池部分，在设计上可谓别出心裁，但由于使用得并不充分，略感有些形式大于内容。
立足云南，面向全国，面向全球，作为一个文化大省，云南拥有这样的眼光和眼界，很让人钦羡。民族歌舞是这个文化大省的看家菜，经过这么多年的经营，云南以非凡的豪气和实力，向全国少数民族文艺会演奉献出《舞彩云》。相信这个晚会为云南文艺搭建的平台，会让云南民族歌舞的串串珍珠，不断发光闪亮。
| 
