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日前，由上海文广集团主办、上海文广演艺中心与上海话剧艺术中心承办的黑色喜剧《秀才与刽子手》在上海话剧艺术中心投入排练。该剧是获2004——2005年度国家舞台艺术精品工程剧本奖榜首作品。10月20日——11月4日，该剧将作为纪念艺术大师佐临诞辰百年系列演出之一与第八届中国上海国际艺术节的参演剧目在上海话剧艺术中心艺术剧院上演。
《秀才与刽子手》是一个怪诞色彩的黑色喜剧，获得了戏剧界专家的高度评价，20
04——2005年度国家舞台艺术精品工程剧本奖评选，所有专家全票通过，以第一名的骄人成绩获得剧本奖。该剧以现代黑色喜剧的形式和略带怪诞的手法，通过两个封建社会国家机器最核心部分的执行者——一个是政治权力选拔制度下的秀才，一个是用血腥暴力维持法律权威的刽子手——面对废除科举与酷刑这一影响中国社会发展的两个重大事件的遭际，冷峻地剖析了封建文化形态对人性的扭曲。他们的遭遇，使我们听到了最后一个封建王朝解体之前基石崩碎倒坍的声音，看到了这种倒坍给平民小人物带来的某种幸运。
该剧编剧黄维若为中央戏剧学院戏剧文学系教授、博士生导师，他早年曾赴德做戏剧研究，深受迪伦马特、马克斯·弗里施等怪诞风格的影响。在谈到这《秀才与刽子手》黑色喜剧的特点时，他说：“戏中所有的悲剧内容都是用喜剧方式表现的。比如他们最后的那种欢天喜地，扬眉吐气，在他们看来，那是真正的欢天喜地扬眉吐气。可是透过这种欢天喜地，我们看到是却是他们人生的悲剧，这悲剧是我们看出来的。这就是黑色喜剧的舞台呈现方式。”
在以喜剧的手法表现悲剧的内容外，该剧另一大特点便是偶人登台与演员同台演出。剧中除了秀才与刽子手及其妻栀子花三个主要人物是人演的，其他配角、群众角色与歌队全由偶人出演。戏中的偶人不同于传统的提线木偶或是布袋木偶，它们由演员扮演，戴面具，穿硅胶做的“服装”。这些偶人不光要求会表演，还要能唱会跳，它们或转化为剧中角色与演员演对手戏，或为歌队以歌舞评论角色、事件。人偶同台的演出样式，彻底消解了传统写实主义幻觉式的舞台呈现，“他们总是在告诉你，这不是真的生活，而是我们创作者内心视像中的生活！”编剧黄维若特别强调了这一点：“这个戏舞台上不要有任何现实主义视觉联想。它是表现主义的怪诞的舞台视觉形象。”《秀才与刽子手》通过真人、偶人两种完全不同的门类的演员的混合在间离观众的幻觉认同外，将极大地增加戏剧的舞台表现力。
为了排好这个与众不同的戏，沪上著名制作人李胜英为该剧搭了一个强强联手的主创班底，力邀热情推荐该剧的著名导演郭晓男与舞美设计家黄楷夫(黄海威)担任该剧导演与布景、面具及偶人设计。上海话剧艺术中心最年轻的国家一级服装设计胡晓辉担任该剧服装设计，她为《商鞅》一剧设计的服装给观众留下了深刻的印象。“梅花奖”获得者郝平与实力派演员田蕤与王一楠在剧中分别饰演秀才徐圣喻、刽子手马快刀与其妻栀子花，话剧艺术中心青年新秀杨健平、蒋雪、王衡、刘晓靓、胡薇薇、董蓉蓉、闻小炜、黄晨将在剧中饰演偶人歌队。
郭晓男是当代中国个性鲜明的著名导演艺术家之一，从二十世纪八十年代后期开始，先后导演了三十余部舞台剧，涉及话剧、歌剧、戏曲、音乐剧等，导演作品多次荣获国家级大奖。他的导演风格凝重洗练，舞台手段丰富多变，注重中国传统艺术和现代审美的统一，形成崭新的格局，对当代戏剧界产生了广泛而深刻的影响。主要代表作品有淮剧《金龙与蜉蝣》,话剧《血红血白》,越剧《孔乙己》、新版《梁祝》等。
在舞台设计创作的专业领域里，黄楷夫近十年里的艺术创造活动蜚声国内外，受到文学艺术界以及专业界和广大观众的广泛关注和赞誉，取得了令人鼓舞的成就。他曾为话剧《商鞅》、《正红旗下》、昆剧《牡丹亭》、京剧《宰相刘罗锅》等一大批经典作品设计了舞台布景。在面具及偶人设计领域，黄楷夫堪称国内第一人。早在法国留学期间，他曾专程到意大利学习面具设计与制作工艺。1995年黄楷夫(黄海威)刚从海外学成回国后，为美国纽约希腊剧团和中国京剧院合作演出希腊悲剧《巴凯·BACHAE》设计布景与面具，大导演陈薪伊正是在这看了这个戏之后，大为惊叹，找到黄楷夫，于是，便有了1996年《商鞅》的大气磅礴又内蕴极深的舞台布景。在此之后，黄楷夫又与人合作为意大利佛罗伦萨歌剧院设计歌剧《图兰多》的布景与面具。
一贯富有创新精神的黄楷夫为《秀才与刽子手》设计了与以往不一样的舞台布景，亭台楼阁、肉铺与街市等等将被做成立体的软浮雕，这种软景不用一根木头，用厚海绵加上特殊工艺制作，可以方便地被卷起来带到各地巡演。在布景外，黄楷夫为《秀才与刽子手》设计了近二十种面具与偶人。这些面具，从傩戏中的面具变形而来，同时吸收了意大利假面喜剧角色定型化的特点。据黄楷夫介绍，这些面具完全用手工制作，先由他做好泥胚，然后委托中国油雕院的雕塑家们雕刻，最后再由他上色制作完成。偶人的“服装”，将采用硅胶制作，把偶人的“服装”做成类似盔甲的甲衣，这也是国内第一次在舞台上使用这种偶人。
“这次人偶同台是一次实验，如果实验成功，将开创一种全新的舞台演出形式。”导演郭晓男解释说，“这次演出是多种门类艺术的混合体，不光有话剧艺术及偶人、面具艺术，还要揉进歌舞艺术。在这个混合体中，偶人的成功与否关系到演出的成败。偶人的表演是风格化的，而演员则是生活化的现实主义表演。”编剧黄维若在解释人偶同台时说：“演员在舞台上的体验与判断，行动与反应，与易卜生笔下的娜拉没什么两样。与契诃夫笔下的郎涅夫斯卡娅没什么两样。”
要用现实主义生活化表演与带面具的偶人演对手戏，这让演员郝平头疼不已：“以前没有过这样的表演，这个戏要求我们把以往的表演经验全部抛开，偶人戴着面具，看不到表情，这就意味着和它们的对手戏很难形成演员间你来我往的舞台交流。”为了尽快适应这种新的表演方式，郝平让同事将近二十个面具图案按1：1的大小打印出来贴在家里，每天排练完回家后对着这些面具说话，试图尽快找到表演上的依据。
附件一：《秀才与刽子手》故事梗概
1905年的秀才徐圣喻，虽说困顿科埸十数载，家徒四壁，孤身一人，却越考越来劲，沉醉痴迷其间。住在街对面的刽子手马快刀，杀得一手好头，视斩人剐人为精妙无比的事业。徐秀才对马快刀避之如鬼，君子远疱厨，况刽子手乎？马快刀对徐秀才却崇仰备至，因为徐秀才浑身上下从骨肉到筋络都长得健悍而精彩，所以常来接近他。这一日马快刀正央徐秀才写信，却传来了朝廷废除剐绞等死刑方式，并停止科举的消息。两人如遭雷殛，感到世界迎面崩坍。醉哭一番后，马快刀深觉不能剐人腰斩，只能砍头，如切罗卜，了无意趣，便辞了工。可又浑身不自在。其妻栀子花知之甚深，劝他开了肉铺，只盼能在刀与肉之间找到些微快乐。不料马快刀割肉竟妙境无穷，成了本地一大景观，十分红火。而徐秀才好不容易当了私塾先生，却被东家盘剥折辱，愤怒而归。在东家激怒及马快刀诚邀之下，走投无路的徐秀才做了肉铺伙计。虽说是无奈，却有了真正的生活感受，与年青寡妇也有了情感波澜，听马快刀说割肉的诀窍，也顿悟了文章学问的至理。他与马快刀成了至交。后来成了割肉的好手，马快刀也配了眼镜子，能看唱本了……
演出信息
黑色喜剧《秀才与刽子手》
总策划：薛沛建、任仲伦
总监制：吴孝明、杨绍林
策划：邱洁宇、朱光、郑炳辉、李胜英
艺术总监：吕凉
制作人：李胜英
编剧：黄维若
导演：郭晓男
布景、面具及偶人设计 黄楷夫(黄海威)
作曲：翁持更
主演：郝平、田蕤、王一楠
主办：上海文广集团
承办：上海文广演艺中心 上海话剧艺术中心
演出：上海话剧艺术中心—青话
时间：2006年10月20日——11月4日 19：30 (逢周一、周二休息)
票价：100、120、150元，200元(VIP)
地点：上海话剧艺术中心艺术剧院(安福路288号)
订票电话：64730123 64734567
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