那威、胡可、牛飘剧照

　　□晨报记者  邱俪华

　　一对美国中产阶级夫妇詹妮和查理，为了维持光鲜生活，不惜做出有违道德的苟且之事，并最终葬送了美好人生。《欲望花园》，这部“美国荒诞派戏剧第一人”爱德华·阿尔比的话剧名作，1967年在百老汇上演，因为批评美国社会的虚荣浮华而获奖无数。国家话剧院的导演韩杰在学生时代就想将来有一天，自己也能成为这部戏的导演，但对当时的观众而言，剧情太过“前卫”了。今年年初韩杰执导，胡可、贾妮等领衔的中国版登上国家大剧院，北京观众对这部戏的好评如潮。12月24日圣诞夜，它将来到上海，在艺海剧院开启两场“上海之旅”。“欲望主妇”的第一人选是胡可，从来没有演过话剧的她第一反应是拒绝。“导演很厉害，不断地煽动我的创作欲望”，胡可说，最终她还是成为了“詹妮”。开场一个进门的动作，胡可整整排了两天，这要是换做拍电视剧，她恐怕早就急了。

　　记者：从电视剧到舞台艺术，最大的挑战是什么？

　　胡可：电视剧可以通过各种手段来帮助演员，比如镜头的运用，剪辑，导演可以用各种镜头，帮助人物堆积情感到巅峰，但是在舞台上的演出都得靠你自己，对于我来讲一开始特别不适应。舞台上需要一个更加专业的表演和肢体语言，排练的时候感觉要疯了，好像每迈一步都是不对的。另外詹妮是这个戏的灵魂人物，一个非常强势的女人但她又非常爱家爱她的丈夫，她希望通过自己的努力实现她内心中花园一样的美好愿望。我觉得我内心中没有这么强大，我觉得这个对我来讲是一个比较新的体验。

　　记者：剧中的夫妻关系出位到荒诞，你怎么看待大尺度的表演？

　　胡可：这个戏非常有现实意义，谈到了欲望，欲望很重要的一个代表是钱。我没有把欲望丑化，而是把它比作美丽的花园，每个人心中都有欲望，欲望是美好的，因为有了欲望我们才会去努力，问题你怎么去掌控这个欲望，尤其在当下这个社会。至于激情戏，你说舞台上的演出能尺度大到什么程度呢？我觉得这个尺度是一个心理上的尺度。

　　记者：你和沙溢都那么忙，孩子谁带？

　　胡可：整个排练的过程中，我有把剧本发给他，他帮我分析人物，因为他的舞台经验要比我多很多，他也没有和我讲具体的戏是怎么演，怎么分辨，和电视剧有不同等专业方面的内容，我觉得他给我主要是精神支持。休息的时间我们都会去陪孩子，不过每个人在家庭的角色会不一样，他重心更多在工作上，而我一定会抽出更多的时间放在家庭和孩子身上。