杨丽萍《孔雀》

　　50岁的杨丽萍[微博]，带着《孔雀》来汉，连演三天，其中有两天都是下午场和晚场连演——她却依旧神采奕奕。昨天两场演出的空隙，杨丽萍接受采访，尽管工作人员一再强调5点前必须结束，“给杨老师一点休息时间”。但面对争先恐后提问的记者，杨丽萍还是和气地安抚大家，“一个一个来，有足够的时间。”于是采访持续了近1个小时。录ID、写祝福，杨丽萍满足了每一个人的要求，只是不合影、不拍照，“我这个妆没卸，穿着正装这样照相特别不合适。”

　　谈“孔雀”——

　　记者：为什么喜欢“孔雀”的题材？

　　杨丽萍：孔雀是比喻，代表凤凰，代表女人。东方美学觉得女人像凤凰，所以我选择孔雀——舞蹈的最好题材，谁要是跳孔雀舞跳的好，就是福气太好了，就像神灵附体。时间一秒都不等人，很多跳孔雀舞的老艺术家已经去世，我也开始老去。做舞剧《孔雀》[微博]，因为中国很缺原创舞剧。

　　记者：您如何获得跳孔雀的灵感？

　　杨丽萍：小时候是跟前辈学习，懂事后就开始自己揣摩。我会用心的去观察。孔雀身上每一根毛的颜色，太阳上山和下山都不一样——-这些细腻的东西常人感觉不到，这是大自然的鬼斧神工，让我觉得很神奇。

　　记者：从最初模拟孔雀姿态，到整个舞剧，其中的转变经历了怎样的过程？

　　杨丽萍：二十六七岁时，我跳《雀之灵》，神韵、形象，那时是很轰动的。现在我去“舞林争霸”当评委，看到现在的年轻人，外形好，舞感、技术都比我当年都好，但是他们没有属于自己的好的作品。一个舞者一定要跳10年以上，才会有积累、见证。我很喜欢李安的东西，既有生活的一面，也有艺术的品味，也有思辨和关怀，人文情怀。

　　我现在应该是到了活得比较明白的时候，身体也还能跳。我现在这个状态比较好。我想如果到了70岁我才活明白，说不定身体已经不能表达这种情感。

　　谈巡演——

　　记者：《云南映象》《藏迷》都很原生态，但昨天看《孔雀》，多了舞美方面的大制作。

　　杨丽萍(笑)：现在有点钱了嘛，这次的音响都花了200多万，以前没钱都弄不起。关键是看你怎么掌握那个度，不能形式大于内容，否则就有问题。全世界的艺术家都在思考：如何让演出叫好又叫座？但是我觉得我做起来没那么难，我是从大自然里生长的人，对于好的东西并不拒绝，是比较包容的。

　　记者：《孔雀》与以前作品最大区别在哪？

　　杨丽萍：《云南映象》是一个集锦，是一个原生态风貌的展示，但是不是一个剧。《云南的响声》开始在传统的东西上创造一些，到了《孔雀》就是完全不一样了。其实，《孔雀》有点像《天鹅湖》，我们创造了一个舞剧，有人物有情感，这些东西到100年后，也有可能变成传统。我想现在可能是一种试验，我不知道我做得对不对，我只是做自己喜欢做的事，活着的时候让自己感觉特别地愉快就行。

　　记者：您想将《孔雀》打造成东方的“天鹅湖”么？

　　杨丽萍：不是。这是一种文化，不是单纯的比较，一个立脚尖、一个不立，他们之间不应该比较，而应该是文化融和。

　　谈“收山”——

　　记者：您成名于“孔雀”，而今打造舞剧《孔雀》作为收官之作，这是刻意的么？

　　杨丽萍：是巧合。原来都是独舞双人舞，而我一直以来就想做一个舞剧，就像影视明星想做话剧，我就正好在这个时间做了孔雀。

　　记者：那就意味着您不会“收山”？

　　杨丽萍：原来媒体比较关注我哪天下台(笑)，拿这个炒作。我自己觉得这个剧是我在最精华的时候演绎生命的故事。退出舞台也是在巡演结束后，而且去过的舞台，我不会再去。所以给大家形成这样的印象，当然退是迟早的。

　　记者：您现在还是《舞林争霸》的评委，您对于参加比赛的年轻人有什么建议么？

　　杨丽萍：现在我比较忧虑是大同，跳的都是街舞，拉丁，但是民族舞和古典舞很弱，我很担忧。别人觉得我可能看问题很狭隘，但是我坚持我的主张。

　　记者：您是董事长，您的文化公司听说也要上市，这和您艺术家的工作会有违背么？

　　杨丽萍：能不能上市现在还说不好。管公司的王焱武是一个年轻人，在外国学过市场运作，看完《云南映象》放弃了瑞士银行的高薪工作来帮我，从零做起，很有意思。他们年轻人提出来公司要上市，我就尝试一下。就算失败了走错了，也死不了人。我们只要保持一颗艺术的心，无论贫穷或者富有，我都是跟原来一样，保持最本质的东西。