贾樟柯在2月份时找到我，希望我为他的新片《世界》设计国内发行的海报，我欣然受命。我知道这部电影对他的重要性，也理解它的公映对中国独立电影制作和发行的重大意义。制片人周强专门从香港带来这部电影，它在我的工作室放映到20分钟时，投影仪的灯泡竟然突然爆裂，可见这部电影的剧力有多凌厉。
在换了一部投影仪把它看完后，我对这部电影的力量有了更深的体验。贾樟柯对大
城市的观察和拿捏非常准确到位，单看他对深圳的几个场景的选择和拍摄，我就觉得他已捕捉到这个城市最本质的东西。出现《世界》片名的那个镜头，远处是深圳世界之窗的人造假景，中间是一片湖泊，接着是一个拾荒者的身影横穿整个画面，画外是林强制造的电子声浪，这是一个非常直接有力的对现实的隐喻。贾樟柯电影的文学性不仅体现在剧情的营造和对现实的模拟，更体现在影像中的诗意。那个穿行在城市的梦幻边境的拾荒者，令人想起波德莱尔和本雅明。
同时，电影中赵涛乘坐的那部世界之窗的观光列车，悬浮在城市上空，在一个无声的画面中缓慢爬行，为电影增添了一种强烈的超现实气息。北京电影学院文学系教授张献民在与贾樟柯的访谈(见《世界》别册，《周末画报》)中表示非常欣赏贾樟柯对城市公共空间的表现，的确，在这方面，贾樟柯的敏感不亚于一个建筑师。我记得，一向以天马行空著称的荷兰建筑小组MVRDV在为深圳华侨城创作一个公共艺术作品时，也是选择了世界之窗的观光列车作为创作媒体。
在《世界》中，赵涛的表演更加细致化，跟过去相比有非常大的进步。与成泰燊的搭配对她来说是一个很好的激发，成泰燊的老辣表演在朱文的《海鲜》中已经有目共睹。总而言之，《世界》是一部制作精良的电影，是贾樟柯把自己纳入电影工业化运作的一次比较成熟的尝试。
电影海报是使用于发行终端的宣传物料，它应准确传达电影的信息和风格，争取把观众吸引到影院观影，特别是对《世界》这样一部好不容易获准在国内发行的影片，海报应尽可能地促进电影的行销，而不是张扬设计的个性。作为设计师，我希望在设计中隐藏自己，而把演员的形象、电影的视觉风格和具体信息推到前台。因此在挑选了我认为最有代表性的剧照之后，我就把这些剧照做成海报的主体内容，然后把设计的细致功夫放在《世界》片名的字体设计以及各种文字信息的排版和调整中。因为制作成本和国内院线运作方面的限制，我也没有采用任何特殊纸材和特殊印刷工艺。最后《世界》的海报分成两个版本，一个偏向贾樟柯电影的人文气质，另一个偏向类型电影的感觉。贾樟柯老说他拍的《世界》有点接近歌舞片，其实他是借了歌舞类型的一点形式，拍的还是他一贯的写实电影。与《小武》、《站台》和《任逍遥》不同的是，这次他的拍摄地点从内陆小县城转移到了深圳、北京等大城市。
临到3月中的时候，贾樟柯又希望我能在《周末画报》上编辑设计一期《世界》的别册，我和《周末画报》的出版人邵忠先生说后，邵先生不仅热烈支持，还答应包办《世界》在深圳、香港、广州、上海和北京五大城市的首映活动和酒会，作为他的“立体化传媒”营运概念的试念(不仅有平面读物，更配以活动、展览等提供给读者多元化的体验)。可惜时间太紧了，这期别册从编辑到设计印刷只有十天的时间，就算我有信心编辑设计出一本贾樟柯电影的最有创意的文献读物，这也是一个不可能的任务。最后我们只出了一个16页的别册，与《周末画报》一起发行，并在首映式上派发。我想告诉大家的是，这期别册中最值得一读的不是关于《世界》的各种文字，而是贾樟柯本人的三篇随笔《我比孙悟空头疼》、《有酒方能意识流》和《这一年总算就要过去》，这三篇短文的情意、文笔和胸襟，再次让我相信贾不仅是一个出色的电影导演，也是一个热血沸腾和文采斐然的诗人。欧宁/文
作者简介：
欧宁，平面设计师，独立艺术家，缘影会创办人，《周末画报》别册创作总监
