松井
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松井(《平原游击队》)
最著名的鬼子，可以说非松井莫属。甚至他的扮演者方化获得了“鬼子王”的称号。
在本片中，松井并非是纯粹的一个丑化的形象。应该说，扮演者方化身材很有“型”，个子颇为魁梧，穿着日军制服，很有一种军人的气质。这一点，使得松井这个鬼子并不是
更多电影中那种松松垮垮的鬼子造型，而是带有一种职业性军人内在的精气神。比如你看看《举起手来》潘长江演的那个日本鬼子，简直是一个二傻子，虽然能达到搞笑的目的，但这种偏离了基本事实的木偶，只能使影片陷入到一种恶趣的境地，回过头来，看看方化扮演的松井，我们会自然地被角色身上透露出的威武的军人气质引起共鸣与认同，这也是当年认为这个角色逼真的原因。
松井在影片中是阴森的，有一种威逼的力量。这应该说是方化利用眼神与目光达到的一种效果。松井有着一双铜铃般的大眼，眼睛注视人的时候，有一种阴鸷般的挖掘到底的尖锐，松井那种长久的连带着眼白死死地盯着人的目光，构成了日本鬼子的慑人的威胁力量。
影片在刻划松井的时候，还着意从一些小情趣上丰富人物的个性。比如影片出现松井这个角色的时候，首先出现弹琴的声音，然后才让松井以弹琴的面目出现在镜头前。最后，他被游击队包围，准备剖腹自杀，李向阳破门而人，松井负隅顽抗，被李向阳一枪击毙，终结了这个凶残的鬼子的生命。影片最后松井的绝不投降的角色设定，与他的总体军人气质是吻合的。顺提一句，方化在另一部同样扮演鬼子的电影《三进三城》中，留下了一个小仁丹小胡子，相较之下，没有松井这种兽性的野蛮，角色塑造上稍逊一筹。
 龟田
龟田(《小兵张嘎》)
由葛存妆扮演的鬼子龟田，似乎只会高叫着“杀给给”，在影片中不算出彩，他的凶残只是一个符号，只要他在银幕前狰狞着一张恐怖的脸，就已经完成了对角色的塑造。
在逼供嘎子奶奶的时候，倒是汉奸伪军更是积极地行刑逼供，相比之下，抗战影片中，汉奸要比鬼子的形象更为出彩。比如，这时候伪小队长跳出来威逼嘎子的奶奶，“我剥你的皮。”倒是龟田假惺惺地加以阻止，作出一副亲善的面孔，但外表的虚假亲善不能改变本质上的凶恶，在如愿绑走八路军之后，龟田回首一枪，打死了嘎子的奶奶。
这一凶暴的性格刻划，埋藏了嘎子最后复仇的伏笔。当张嘎烧了敌人的炮楼，躲在炮楼里的龟田葬身于火海，完成了这个人物的最终下场。可以看出，影片前后对应，突出龟田的凶暴，为最后的覆灭，安排了逻辑的合理性。
 山田
山田(《地道战》)
这个带着眼镜、面部肥胖的日本鬼子，在影片中不仅陷入到人民战争的汪洋大海，而且也陷入到拍马屁一级水准的汤司令的阿谀奉承的滔滔不绝中。
也许汤司令拍马屁的水准太高级，反而抢了山田的戏。汤司令的那个经典的“高，高，实在是高”几乎把溜须的术语，推上了登峰造极的顶点。之所以能让汤司令的马屁长驱直入，所向无敌，是因为山田的刚愎自用的个性。他自以为聪明，比如，让汤司令叹服“高”的计谋，其实就是端掉“土八路的老窝”，最后反而全军覆没；这位山田还有一个特点，就是死要面子，在高家庄，被高传宝一枪打中了屁股，但山田死活拿不开架子下令撤兵，倒是汤司令再次显示说服艺术，先安慰了一下山田：“不踩平高家庄，绝不收兵。”紧接着，话头一转，借坡卸驴，“山田队长，为了你的健康，我看还是下一次再来吧。”
但是他已经没有多少下一次了。在最后一场战斗中，他被高传宝拎小鸡似的拎起，他龟缩在画面的一角，垂头丧气，高传宝厉声喝斥：“你睁开眼睛瞧瞧吧。”相比之下，影片中的汤司令却没有他这般好运，一枪被打死。总体来说，山田有些笨，有些傻，身边呼拥着一些溜须拍马之徒，他也聪明不起来。
 鸠山
鸠山(《自有后来人》)
这一角色，后来因为在样板戏《红灯记》中的再度演绎而家喻户晓。他的最大的特点，就是狡猾。从他对密电码的殚精竭虑、一计不成再生一计的连环设套的过程中，他的“放长钱钓大鱼”的动机，可谓是机关算尽。由于这个日本鬼子与李玉和一家展开的是面对面的斗争，在性格的刻划上更为细致，他已经成为戏剧冲突的一个关键棋子，而不仅仅是一个鬼子的符号，因此，这个形象还是比较丰满的。
 中野
中野(《地雷战》)
在《地雷战》中，这个日本鬼子也一直担负着挨打的命，没有什么突出的表现。不过，在最后的一场戏中，巨大的镇妖石在这个鬼子的眼睛里幻化成一个硕大无朋的地雷，给人留下深刻的印象。那个超大规模的地雷，使这部影片的这一段落，具有了魔幻主义的色彩，在这部现实主义的影片中，出现了幻觉的镜头，的确有一种令人耳目一新的创新之感。这个在地雷面前已经成为惊弓之鸟的鬼子头，居然不自量力地举刀砍向地雷超人，被地雷炸死，可谓是死得其所。
 花屋小三郎
花屋小三郎(《鬼子来了》)
这是一个与众不同的鬼子。不见了鬼子习见的丑态，也不了鬼子的贪生怕死，花屋小三郎从头到下，都充满着一种暴戾的气质。作为村民的俘虏后，他没有一副求饶的软骨头相，而是凶馅十足，视死如归。影片从内在的精气神刻划了一个鬼子之所以当年能横行霸道的原因，改变了多年来一直作为漫画方式存在的鬼子形象。由日本演员扮演的这个鬼子，无论是从气质还是从承载的内涵上，都给人一种耳目一新的震撼感。
 岗村
岗村(《铁道游击队》)
由陈述扮演的这个日本鬼子，有着一种狐狸般的嗅觉。在影片开始部分，岗村牵着狼狗搜索炭厂，气势汹汹，给影片设置了强烈的紧张悬疑。特别是岗村扮成乞丐混入游击队出没的村庄，那种如狼似虎的气势，被演员用动感强烈的动作诠释得十分到位。最后，岗村与游击队在微山湖里遭遇，葬身于游击队的手榴弹之下。
小林(《铁道游击队》)
小林在《铁道游击队》中直接指挥岗村的行动，在岗村被打死后，小林在影片最后向游击队缴械投降。小林的意义在于，他在影片最后是作为一个战败的一方温文尔雅地缴械投降的。在影片中，小林不失军人的风范，对刘洪他们说：“我不得不承认，我们是战败了。”以一种中性化的角度，表现日本鬼子作为战败的一方平等地接受投降，在抗战影片中还不多见，这一鬼子形象有其吸引人的特别之处。
猪头小队长(《烈火金钢》)
作为新时期抗战影片中的一个鬼子形象，无论是他的称谓还是他的行动，都带有显明的丑化性质。实际上，新时期抗战电影对鬼子的外形、腔调、思维方面的设置，基本沿用了老抗战影片的程式化设计。在影片中，猪头小队长是穷凶极恶的象征，他愚蠢、凶蛮又好色，觊觎中国妇女，成为一个漫画式的日本鬼子新形象。红警苏红不懂爱/文
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