吕克·贝松：不，完全不是这样，我认为只是记者们有这种特点，她们重新书写历史，总是从这个方面来阐释，但是生活中完全不是这个样子。当时我20岁，现在我已经40岁了，应该说这两个人完全不一样，因为他随着年龄的增长，对女人的认识更加深刻了，可以更全面地看待女人。我认为我们的十部电影中间一定有一个联系，有很多的观众说，如果我没有今天生活经历的话，我没法拍出这样的电影。
主持人：您现在心目当中最理想的女性形象应该是什么样的？
吕克·贝松：我的女人是最好的，是最理想的。
主持人：您的女人，你愿不愿意向我们形容一下您的女人。
吕克·贝松：不愿意。
主持人：属于自己的，不愿意分享的。
吕克·贝松：当然我不能和别人一起分享我的女人。
主持人：我们想分享的是您对女人的认识。我知道您现在很幸福，过着非常幸福的爱情生活。
吕克·贝松：是的，这方面是比较隐私，个人隐私的，我就不在这里谈了。但是我想，我不应该忘记的是在男人中，在整个人类中51%的是男性，49%是女性，这一是种自然现象。所以说妇女给人的印象，她是一种弱势，人口上比例上比男人少2%，非常重要的一点，每个人都应该有这样的想法，我有45%的妇女的爱，那我就应该来珍惜她。而在妇女的心理应该有49%对男人的爱这样做的话可以充分反映内心中对妇女的认识。
主持人：贝松先生像一个造星机器一样，有很多默默无闻的演员一下子成了影星，比如说让·雷诺在扮演了杀手莱昂之后，就成为了国际知姓的影星，特别想了解您怎么样挖掘这些演员，您是通过这些演员的特色来挖掘吗？
吕克·贝松：如果说我是天才的话，我的天才在于能够发现别人的天才，确实他们都非常有才华，我的才华就在于发现了他们所特有的潜质。但是在此之后，应该谈条件，让他们的聪明才智能够闪闪发光。举一个例子，踢足球的，打网球的这些运动员等等，有一位全国性的国家队教练，他就看了运动员打几下，马上就能发现这个人有没有潜质，将来有没有发展的前途，我想对于演员来讲，我们可以从他演的其他电影当中，或者很短的短片当中，发现这个演员是不是有表演天赋。其实我认为这是一个非常细心的事，我认为一个导演他做出这样的选择，这是他应该做的事情。
主持人：对。那您有时候会不会根据一个演员的特点调整一个角色，因为角色肯定是现成的，但是您觉得这个演员自身具备一些特点，您根据他的特质把角色做一些调整，您会吗？
吕克·贝松：是的，有时候会这样做一些。我想一个角色他像一个衣服一样，而演员是要把衣服穿起来，这样的话我们有时候为了适合演员，会把衣服稍微做一个裁剪，小的修改。
主持人：刚才也提到了，您特别擅长发现明星，这样说您没有意见，您觉得作为一个国际影星应该具备什么样的素质？
吕克·贝松：问题要回答起来非常复杂，因为观众都是一个非常充满好奇心的人，你给他什么他就接受什么。所以一般的观众看电影之后都说，这个电影拍得非常好，但是马上就把他忘了。所以我认为这样的话观众很累，因为他总在接受，把所有的东西吃下去。所以我认为演员他们也会在逐渐地发展，过去20年前他们是一个世界上的姓名，但是当时的标准和今天的标准是不一样的，而今天的标准可能在今后五年中，这个标准就不再是正确的标准了，将来选明星会有其他新的标准。
主持人：但是您的作品的确是获得了本土之外，也是获得了非常大的成功，您在创作的时候会不会试着判断本土之外其他地区观众的口味需求？
吕克·贝松：我想我并没有刻意地寻求个人的口味，我认为最重要的是和观众打成一片，了解他们。我不能做一个大的汽车，宝马汽车，我就在巴黎骑个摩托车到小餐馆吃饭，和别人进行接触，我和大家的生活习惯都一样，我并没有脱离群众，脱离广大的市民。而且我也经常和电视机前的观众接触，我想这样做主要是为了和民众，和大家打成一片。
主持人：其实和大家打成一片，是不是为了有一个好的故事，就是打动所有的人，无论来自什么观众，只要这个故事打动人，就是好的。
吕克·贝松：应该说我们在拍电影的时候，并不知道我们的观众是谁，我们不要在拍电影之前就预定自己的观众是哪类，针对某些观众来拍的。比如说这个电影是18岁的中国姑娘看比较好，或者是70岁的挪威人会喜欢这部片子。我觉得每个人看电影都是从电影中吸取哪一部分东西，应该是让世界各地的人，让他们去评判。比如说《安琪尔》这个电影，它在巴黎放的时候很好，但是把这个片子拿到中国来看，会有异样的眼光，认为是外来的东西。意大利的东西，对瑞士人来说，他们对巴黎比较熟悉，他们看电影就不会有这样的心情。像北非等等这些地方，和欧洲比的话，历史上有很多差别，社会的关系也不懂。如果是摩洛哥人和一个法国人，他们要来看这部片子的话，肯定会非常自然地想象到法国和摩洛哥之间的关系。但是你要这个片子拿给中国人看，因为他们对法国和摩洛哥历史不了解，就不会有什么感觉。所以说我认为最重要的是如果哪天大家都有机会去巴黎，去参观一下卢浮宫，那里有很多著名的油画，你可以在卢浮宫里看到那里有来自世界各国各地区的游客，伊斯兰人，各地区的人，你看这些人会比看油画更感兴趣。所以我说这些人怎么能被吸引到这个地方来，应该说这个东西是没有界限的，没有边界的，我们之间无论是任何人，我们在毕加索的油画面前，我们大家都会有自然的感觉。
主持人：每个人有不一样的解读。其实您有很多非常成功的跨国合作的经验，这是国际间的合作，您觉得会不会比本土的合作会困难一些，有没有觉得很困难的地方？
主持人：吕克·贝松先生有很多跨国合作的经验，就是国际间的合作，您觉得国际的合作有没有非常困难的地方？
吕克·贝松：没有，没有任何的困难，不管他是来自哪个国家，他的国籍如何，不管是中国人、丹麦人，不管是谁。我想最使我感兴趣的，就是电影它是没有文化、语言障碍的这样一个领地，它是通过艺术家们的表现来达到目的。
主持人：在合作过程当中，如果文化背景不一样，那这种艺术呈现的方式不一样，如果在意见上发生不一致的话，您通常是怎么协调的？
吕克·贝松：这种协调，这种和谐，他是通过电影来产生的，无论是你演国王、演皇帝，还是演总统，您都是电影中的一个角色。我们对其他方面的问题，无论是你是讲什么语言，来自什么国家，来自哪个民族，我们对他都一点不重视，一点不在意。
主持人：我们现在聊这么多，咱们大家稍微轻松一下，和吕克·贝松先生一起做个游戏好不好？因为我们都知道您从小都特别有编剧的才华，而且很擅长创造各种各样的动人的故事。在这儿我们其实准备了十个元素，这十个元素其实有很多都来自您的电影，在这儿我们先请现场喜欢您的影迷先看到这十个元素，以这十个元素为基础编一个故事，您看怎么样？
我们这几个元素，这是12个元素，有李连杰，有草原，还有章子怡，还有地铁，有海豚、大海，还有我们莱昂，还有车，还有故宫、手机，这是在潜水的人，这是若雷诺吗，看不清楚，这几个元素，我们先请现场的同学，看看谁有没有好的想法，可以抽取其中的五个元素，咱们限定一下，第一个故事。谁愿意？
观众：我这个故事是这样的，是一个纯粹的爱情的关系，这是一个以故宫为背景的故事，像圣女贞德这样一个女性，她有崇高的功绩，成为一个主人，有一天手下的一员大将杀手莱昂来了，带来了一个海豚，要把海豚带回去。圣女贞德说你要喜欢的话可以把海豚带走，这样莱昂历经千辛万苦找来了花，就把海豚带走了。
观众：这是表明自然界的爱情关系，可以把它拍成一部动画片。这是一个男人和大自然，和海豚之间的故事。是在女性主宰下的一个男人和自然的关系。
吕克·贝松：我认为每个电影学院的学生都应该注意，特别是那些做电影的本人都要注意，必须要确定元素，这些元素被确定的时候一定要充分发挥自己的想象力。应该说我认为支撑你的建筑，并不是墙壁，而是基础地基，只要基础打得深的话，就会好。如果谈剧本的时候，就像棵树，如果树根长得不好的话，把树冠长得大，那么这棵树也不会长得很好。我认为最基础应该是根打得深。
我认为你刚才做这个游戏是很新的游戏，如果是把很多元素混在一起的话，有时候往往会创作不出来一个非常优美的故事。
主持人：如果吕克·贝松先生当一个评委，给咱们观众打一个分，一百分是满分，您怎么打分？
吕克·贝松：如果说编剧方面，我认为给他打零分，如果是评论他的想象力的话，我给他打一百分。
主持人：贝松先生，我们特别想情您编一个故事，我们知道您肯定有非常出乎意料的故事，您愿不愿意来试试。
吕克·贝松：您光给我这几个元素，我讲不出好故事来，而且对我来说也是困难的，因为有些元素和我过去所拍电影，所使用过的元素是非常相近的。我们可以试一试，比如说有一个公主她到了故宫，有人想杀她，大她拿起电话机来求救，在路上搭了一辆出租车，手里拿了一束花，她改乘地铁，又返回故宫。最后被杀手挡住，不让进门。最后她想了第三个办法，她在故宫下面有一个大湖，她潜入那个湖，但是非常不幸的是当时这个湖里面有一些海豚，海豚阻止她前进，最后杀手杀死美丽的公主等等。
主持人：不愧是导演，基本上把所有的元素都串联进去了，您觉得怎么样，很精彩。谢谢吕克·贝松先生。这样，我们继续往下进行，咱们看看下一个元素是什么，来。
第三元素：法国
主持人：法国，您的故乡，您的祖国。我们知道吕克·贝松先生有很多很特别经典的作品，但是我们发现您的每部作品都带着很浓重的法国味道。比如说《杀手莱昂》这部影片，我们觉得它里面有很多枪战的影片差别特别大，它有很多细节描述，比如说莱昂这个杀手跟小姑娘之间的感情，您当时为什么给杀手设置这些细节？
吕克·贝松：这就比较复杂了，说起来，这个人物是比较特别的。今天如果你没有手机，没有信用卡，也不会写字，也不会读书的话，您会被认为是个透明人，根本无用，你根本看不到。另外如果你是杀手的话，是被人看不到的人。莱昂是被人看不到的杀手，没人抓得了，没人通过手机和信用卡，因为他什么都没有，他谁都不相信。他不相信一只狗，因为一个狗会叫，会背叛他。唯一不能背叛他的就是植物，所以他最好的朋友就是植物。
主持人：他肯定是把植物当成生命当中最信赖的朋友，一个交流倾注的对象？
吕克·贝松：对，对莱昂来说的确是这样，因为他像植物，还有是生命中比较重要的一切，他不喝酒，也不喝带气的饮料。莱昂所有的习惯都是根据他的工作需要做出的。
主持人：您觉得《杀手莱昂》这部影片会获得全世界观众的认可，他们都喜欢这部影片，打动了无数人的心，你觉得这当中最重要的元素是什么？
吕克·贝松：不知道。
主持人：可能是因为故事，故事特别得动人，那种细腻情感的表达，可以说抓住了每个人最敏感的神经。
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