徐克电影：从《东方不败》到《妖兽都市》(图)

　　第17变 浪漫武侠极致——《笑傲江湖2之东方不败》(1992)

　　本片虽然是《笑傲江湖》的第二部，但作为一部成功武侠电影的续集，徐克却可以把其风格完全改变，因为林青霞、李连杰( blog)两位演员的主演，徐克可以有基础将电影的氛围提升至完全超现实的空间，张叔平为林青霞设计的东方不败造型，唯美飘逸，亦男亦女，成为片中最耀眼的人物，而程小东为李连杰设计的独孤九剑使几使金庸(blog)小说中“无招胜有招”的描写再现于银幕。本片堪称中国武侠电影的华彩乐章，最具浪漫气质之作。

　　第18变 更宏大视野——《黄飞鸿之男儿当自强》(1992)

　　这一集中徐克令黄飞鸿走出佛山，来到省城，更使其结识了中国近代革命先行者孙中山，两人在领事馆分别用中西医术为伤者疗伤的段落最为寓意深远，暗示了中华民族在面对先进的西方文明时所应持的态度。本片可以说是《黄飞鸿》系列格局最大之作，虽为武侠题材，却有史诗气质。“但愿朝阳常照我土，莫忘烈士鲜血满地”的结局将这一集的昂扬壮烈氛围烘托到顶点。本片也是中国武侠电影两位功夫巨子，李连杰与甄子丹( blog)的一次巅峰对话，二人的三场比棍成为了中国武侠片中不可再得的经典。

　　第19变 两盘棋的时空——《棋王》(1992)

　　这一次徐克突发奇想，将阿城和张系国的两部《棋王》小说改编为一部电影。阿城的《棋王》部分发生在文革，代表历史，张系国的《棋王》因为特异功能的元素，代表未来，片中关于时间的追问，暗示了创作者所代表的对于未来不能把握的心境。对阿城《棋王》的改编，虽然被很多原著的拥护者批评，但仍不乏超越原著之处，如王一生在寒冬中用唯一的棉袄做赌注，要求和象棋冠军来一场比赛，就有一种原著中没有的，向无可改变的命运悲怆抗争的悲剧感。

　　第20变 黑暗都市剪影——《妖兽都市()》(1992)　

　　“它的身体充满五光十色，它的内脏是钢筋和水泥，它就是我们的都市，我们人类都是它的寄生虫。”这一次徐克再次回到都市，再却充满了黑色和残酷，本片并非写实之作，但却充满了对现实的影射和暗示。本片同样充满了对于时间的追问和隐寓。小飞/文