徐克电影42变 从《蝶变》到《深海寻人》(图)

　　文/小飞

　　原名徐文光的徐克，有人尊称为徐大侠，也有人戏称其为孙悟空。孙悟空的称谓，并不仅仅因为徐克最想拍的一部电影是《西游记》，更因为徐克其天马行空的想像力和创作力，以及永远求变，永不满足的个性。石琪明确说过：徐克就像孙悟空，在电影的世界里大闹天宫，打倒一切建制。

　　建制，就是规范。这个规范即指拍摄电影的一定之规，也指某一个导演的特定风格或思想方式，而这种规范，对于徐克而言是几乎始终不存在的。徐克的电影，除了始终挑战一切即有的电影限制，更不断尝试不同的风格和题材，在徐克30年的电影生涯中，不断尝试新的变化，挑战新的不可能，创造了几乎每一部都尽不相同的诸多作品，这些作品或因标新立异而大受好评，或因变化过大而受到冷遇，但它们大多到今天都成为了经历时间考验的佳作，(当然其中也有少量较失败的实验品)。孙悟空七十二变是小说家言，而徐克电影的四十二变却是事实。徐克童年时曾经学过魔术，长大后电影成为了他继续魔术的手段，在《深海寻人》使徐克深入海底完成至今为止的最后一变的时候，我们可以借此机会回首往昔，回顾一下徐克电影千变万化的魔术世界。并祝愿徐克的电影世界，能够完成最终的变化和涅磐。

　　第1变 武侠悬疑，家国寓言——《蝶变》(1979)

　　本片是徐克首入电影界的初试啼声之作，也是香港电影新浪潮的代表作之一，香港电影新浪潮，是指以徐克、严浩、许鞍华等海外归来的导演，为香港电影带来的一场技术和意识革命。《蝶变》是其中重要的一部，影片以武侠为主题，引入悬疑惊悚的元素，同时承载了小至对电影界，大至对家国历史的隐寓，片中唯一不会武功的方红叶，可以看作是徐克自己的化身，在第一个镜头里从历史中走来。影片的故事讲述一群武林高手发明了强大的火药武器，最后却因为内讧和互不信任，最后同归于尽，使秘密淹没于地下。从中可以看出徐克对于历史的思考，这种思考虽然还不及徐克后来的成熟，但其锐气已经初现。

　　第2变 香港首部残酷青春电影——《第一类型危险》(1980)

　　陈果后来大受好评的《香港制造》，其实就是受本片影响诞生的，陈果让几个被世界遗弃的孩子，在一所墓地里找到他们的归宿，其实在徐克十几年前的这部作品中已经出现。徐克曾说：香港的节奏太快，人们压力太大，“虽然没有战争，但是有战争的心态”。在这种环境中长大的儿童，就可能被逼到狂暴，没有理性。影片拍摄完成后，竟然导致港英当局的抵制禁映，以至徐克在进行删改之后才得以通过。但即使如此，影片影像及思想仍然犀利，影响深远，至今被视为新浪潮代表作品之一。

　　第3变 电影版《狂人日记》——《地狱无门》(1980)

　　徐克初入电影圈的“愤怒三部曲”的最后一部，影片明显受到徐克第一篇白话文小说《狂人日记》的影响，徐克设计的大家乡里，每个人都带着贪婪和麻木和神情，等待着下一顿的人肉，影片在今天看来仍极具先锋性，结尾那个掏出人心的画面现在看来仍带给人以深深的震憾。另外本片也是徐克试图在严肃主题里带有娱乐性的尝试，特别是配乐的运用更是极具喜剧感，甚至在武打戏中还出现了来自关德兴版《黄飞鸿》的将军令。

　　第4变 徐克式喜剧初现——《鬼马智多星》(1981)、《最佳拍档》(1982)《我爱夜来香》(1983)

　　“愤怒三部曲”的票房失败是徐克电影生涯的第一个打击，后来徐克说，他当时以为再也没有人找他拍片了。这也使得徐克痛定思痛，明白了“电影终究还是要给人看的”。成为票房毒药的徐克再度出击，却是完全一变，拍摄了《鬼马智多星》、《最佳拍档》、《我爱夜来香》等几部鬼马喜剧电影，几部喜剧的成功使新艺城一跃成为香港三大电影公司之一。徐克自幼是漫画迷，他的喜剧轻松鬼马，有很强的漫画感，与香港之前影响最大的许冠文喜剧有着很大的不同。特别是《最佳拍档》系列，连续打破香港票房纪录，成为香港历史上最成功的喜剧之一。