徐克电影 ：从《老夫子2001》到《七剑》(图)

　　第37变 中国首部3D+真人动作长片 《老夫子2001》(2001)

　　徐克再度一变，由2D动画转变为3D加真人版的动画长片，老夫子是徐克非常喜爱的漫画，徐克在本片中将其转化为3D角色。老夫子与真人张柏芝( 听歌)和谢霆锋( 听歌)的演出珠联璧合，同时充满了徐克一贯的鬼马幽默。这同样是一部在中国动画片历史上占有重要地位的动画电影。

　　第38变 徐克的东方《创世纪》——《蜀山传》(2001)

　　相比于83版的《新蜀山剑侠》，徐克新版的《蜀山传》的风格再度为之一变，首先是特效技术上的改变，老版的《蜀山》时尚没有电脑，主要依赖各种土法特技，而《蜀山传》则依赖电脑特效的帮助，还原了徐克脑中那个瑰丽无伦，神魔分立的神话世界，对于电影中东方创世纪神话的缺失，徐克的电影完成了这一任务，可以说是徐克用特效为画笔，在银幕上所绘的一组东方的《创世纪》。另外的变化是情怀上的改变，如果说老版《蜀山》徐克是站在年轻一代的角度上来看世界，新版《蜀山传》则是站在白眉的角度上，期待长江后浪推前浪。徐克说，《蜀山传》是为拍《西游记》的练笔。可惜《蜀山传》当年不被理解，逐渐才被看作杰作，这也要归结于徐克意识的超前和思维的过于复杂了。

　　第39变 从武侠到散打——《散打》(2003)

　　散打，是世界现代几大主要博击术之一，也是中国武术的综合实战表现形式。徐克接触到这一运动后，立刻产生了以此为题材拍摄一部电影的想法。武侠是写意，散打是写实。徐克从传统武术的世界，到了现代散打的世界，以前是的角色是侠者，现在是武术运动员，因此这也可以说是一部都市侠者电影。影片的水准是比较失败的，但其精神仍在。特别是主人公在达到一个高峰后，仍能抛弃过往，从头开始的勇气，让人想起徐克的《刀》，也让人想起徐克本人一直以来不断求新求变，绝不留恋过去的勇气。

　　第40变 翻拍《七武士》——《七剑》(2005)

　　徐克说，拍《七剑》，是想借此把他所尊敬的导演黑泽明拍摄影片《七武士》的路程重走一遍，他做到了。《七武士》，是用现实主义，接近纪录片的手法，拍摄的一个关于人类精神的浪漫与高贵，在残酷的乱世中如何存在和坚持的故事，《七剑》亦是。傅青主的领袖气质，像勘兵卫。穆郎的乐天，像平八。韩志邦的幼稚，像胜四郎。杨云聪的气度，像久藏。武侠电影起源于草莽，本是引车卖浆者流的娱乐，它虽几经改良，但仍有其弱点、罩门，如诗化现实，留给观众的空间少，这些问题一直存在，但可以看到，徐克在《七剑》中试图改变这些。米兰·昆德拉说：小说家在他抒情世界的废墟上诞生。我们可以看到，主动离开他被万众嘱目和怀念的抒情世界的徐克，诞生的并不是仅仅只能执着于现实世界的小说家，而是在认识到人世间所有的丑恶和残酷之后依然心怀信仰与理想的，侠之大者。小飞/文