6、婚外恋——《一声叹息》

　　婚外恋这个事，自古就有，也不能说是改革开放带来的。改革开放之后，带给中国人的更多的是宽容、包容和相对自由。在以往大龄青年的生活是被经常骚扰的，父亲以至于所有的熟人都会经常询问及介绍，而如今整个社会都宽容了，人人可以有自己愿意选择的情感状态，从从结婚到离婚，到复婚，再到假结婚假离婚，都不是特别大的事情。

　　人们对婚外恋的态度，可以从以下的称谓中看出变化：通奸—第三者—婚外情。“通奸”这个词汇不仅带有明显的贬义色彩，而且在某一特定时期还被当作犯罪行为。而“婚外情”显然是个中性词，甚至会因为一些特殊色彩而为某些人津津乐道。婚外恋的结果无非是两种：一是打破当前的组合转向新的组合；二是疯过吵过闹过之后退回去。而都市白领的婚外恋多数选择了后者，他们只想获得婚外感情的刺激，却懒得离婚。从《马文的战争》可以看出，闹腾来闹腾去可能最后的结果也和最初没什么不同。而《一声叹息》中，张国立也没有真正的解脱。《手机》里的葛优则一直处于赶路的状态，找不到北的婚外恋最终是苦是甜真也说不清。而精神婚外恋也是很常见的，男女双方都有各自的家庭，感情很好，也有亲密行为，但却始终没有发展到那最后一步——发生性关系，一直保持着这种既彼此依恋，又不“越轨”的暖昧关系。

　　冯小刚导演的《一声叹息》最大的特点就是坦然摆出了中国人在婚外恋这件事上尴尬苦闷的处境。尽管很多人指责影片在梁亚洲与李小丹的钟情过程上交代得太过潦草，几乎没有说服力，但影片的重点显然并不在此。剧本只是尽可能客观地讲述故事，对当事三人没有任何评判。但也许这是以另外一种方式更加苦口婆心地讲道理：你看婚外恋多累呀，多苦啊；你为了一时快乐，闹得大家永难释怀……结局处更是正色警告：婚外恋这东西只要一沾上，就是没完没了！——太有中国特色啦！相对比《牵手》和《来来往往》，《一声叹息》更加无奈，因为冯小刚既奉献了一个令观众觉得具有青春活力的“李小丹”，又给出了自己的深层价值判断，即便不是为了爱情也是维护家庭，因为家庭内部还有对妻女的责任和义务，这也就是一般婚外恋的结局之最大可能。

　　女权主义者认为男人总妄想通过征服世界来征服女人，在社会激烈的竞争中，男人一旦取得了好的岗位，取得了足够的金钱，就开始琢磨如何拥有更多的女人。男人和不同的女人上床，他们未必去考虑对方的感受，而只想证明自己雄性十足，借此满足自己的征服欲望。看见一个又一个女人被他征服，男人陶醉其中。所以在婚外恋中男人或许动情，但更多的时候是滥情。当然这也是大男子主义的一种体现，男女在同龄时表现出来的外在形象随着年龄的增长会出现逆差，这就给了许多男人以某种心理暗示，《手机》中的葛优就是如此。尽管整个社会价值观多元，对于很多男人的批判也不在少数。