7、手机——是手机还是手雷？

　　从摇把子电话到手机，中间只有十年的时间。以前，呼叫个长途电话可能需要半天时间，如今你在任何地方都躲不过铃声的追踪。1990年代初期，装一部程控电话还是需要走关系的，而且价格昂贵。那个时候，只有极少数人拥有大哥大，一般都需要专门一个人来携带。从公共电话的稀缺，到BP机的普及，再到手机成为所有人的标准配置，改变的不仅仅是通讯方式，而是人际关系的新聚变。

　　葛优在《手机》中感叹手机是手雷，那是因为手机具有相当的侵略性。手机的定位作用，使得每个人都必须建立起一套新的话语原则，无论是手机通话狂人还是短信达人，存在的方式和感情的浓厚真假都有着特殊的关系。说到底，手机不只是一种外在形象的延伸，本身也成为一种移动的自媒体。可以拍照，也可以录像，事实上替代了很多其他数码产品。

　　在《混在北京》、《我们俩》、《大撒把》等电影中，我们还可以看到接公用电话和打国际长途要排队或者大妈喊一声。而《月蚀》和《爱情麻辣烫》已经在无人值守电话亭里，至于《你好太平洋》里的 大哥大显然是气派的表现，《无人喝彩》和《呼我》通过 BP机来联系，那个时候送给女朋友都是老礼物。直到如今，在《短信一月追》、《601个电话》、《爱情呼叫转移》、《命运呼叫转移》等电影中，手机无疑都是麻烦制造者，手机成为既爱又恨的高科技产品，给你方便也给了他人方便。

　　与《无间道》、《大事件》中一样，《手机》也是将手机作为最重要的道具。每个人都在使用手机，同时又受到手机的反作用力。对于父母、夫妻、上司、情人等等社会关系而言，必须24小时开机，同时又要报告准确位置所在，这一切都是用手机来完成的。手机缩短了距离和空间，使得整个社会处于无线网络联通的世界，每个人都陷于其中而无法自拔。手机是现代人生活的一个组成部分，它给人们的生活带来方便，是人与人沟通的重要工具，也是时尚的体现。可是，它也会给人们的生活带来麻烦，甚至是危机。在《手机》中，葛优的生活出现的每个问题几乎都是因为手机。去台里做节目时“不慎”将手机忘在了家里，这个小小的失误却让妻子于文娟发现了他与一个女人之间的秘密。为了蒙蔽妻子，葛优谎称在电视台与特约策划人费墨先生开会，实际上却是与情人、某出版社编辑武月幽会，这些都被于文娟识破。与武月幽会的证据确凿，一切都不言自明，葛优与于文娟离了婚。本片最终引起了相当强烈的社会反响，许多人之间产生了信任危机，而著名主持人则炮轰冯小刚及《手机》，认为是对社会道德的一种沦陷。