在颁奖季到来之前，44岁的娜奥米·沃兹(《海啸奇迹》The Impossible)、49岁的海伦·亨特(《亲密治疗》The Sessions)、30岁的安妮·海瑟薇(《悲惨世界》Les Misérables)、39岁的艾米·亚当斯(《大师》The Master、《曲线难题》Trouble with the Curve)、42岁的蕾切尔·薇姿(《蔚蓝深海》The Deep Blue Sea)、37岁的玛丽昂·歌迪亚(《锈与骨》De rouille et d'os)、62岁的莎莉·菲尔德(《林肯》Lincoln)坐在了一起，畅谈了她们的恐惧和在好莱坞的生存法则。

　　早报记者 蔡晓玮

　　她们中有奥斯卡影后，也有可能将是获得新一届奥斯卡提名的幸运儿。而无论她们今年出现在银幕上的角色是智慧、美丽还是深情，在这个美女才女如云的行当里，坚持仍然是关键词。在圆桌会议上，曾经凭借《21克》获得奥斯卡影后提名的娜奥米·沃兹在这场圆桌中回忆起了自己惨淡的小明星生涯。而海伦·亨特在一开始曾被告知她太像一名情景剧女星，所以并不适合饰演1997年的影片《尽善尽美》(As Good as It Gets)，而实际上这部影片最后带给了她一座奥斯卡的奖杯。

　　记者：作为一位女演员，什么会使你们感到害怕？

　　海瑟薇：这是个简单的问题！

　　沃兹：如果我一丁点儿都不恐惧，我想我也不会感到高兴。我总是试图把自己抽离出来。我总是给导演打电话，说：“我不知道我是不是能够胜任这个角色。”以《穆赫兰道》为例，我对于和大卫·林奇合作感到非常恐惧。在拍这部电影之前几年，我反复地试镜，并且不断地被告知，对于角色来说，我要么太这样了，要么太那样了，这方面不行，或者那方面不行。我太恐惧了，我觉得自己一无是处——而突然之间，他(林奇)看着我的眼睛，看到一些东西，他跟我说话并揭开了我的那些面具。

　　艾米·亚当斯：我在30岁的时候才得到主演《六月虫》的机会。在此之前，只要谁得到了我没有拿到角色，我试图搞明白她们是怎么演的，我也同样做。我当时几乎已经想放弃了，不是说不做演员，而是想着是否要搬去纽约，专攻一些更小众的市场。

　　薇姿：恐惧也是一种动力。你需要一些恐惧感来使得表演这件事情可以持续下去。

　　记者：丹泽尔·华盛顿在男演员圆桌上说：“你会吸引那些你所感到恐惧的东西。”你们同意么？

　　海瑟薇：这倒可以用来解释一些恋爱关系！(笑)事实上，蕾切尔，我有一个问题问你。在你髋关节上有一个台阶的纹身，这是因为你早先的戏剧演出的经历吗？

　　薇姿：是的。我的职业生涯是(在剑桥)以比较前卫的演出方式开始的，之后我的演艺之路还算顺利。那更像是一种行为艺术。是我和另外一个女孩，我们是大学同学，我们有这样的台阶式的舞台，在上面我们尝试互相攻击，甚至常常会流血。当时我18岁，我们觉得这样很酷并且很前卫。我对这段经历感到很自豪，所以把台阶纹在身上，来向这个戏剧团体致敬。

　　记者：安妮，在《悲惨世界》中，你饰演了一个你母亲曾经在舞台上饰演过的角色(妓女芳汀)，这是否让你感到害怕？

　　海瑟薇：是。我妈妈当时参与了音乐剧的首次美国巡回演出，她对于芳汀这个角色有自己的理解。这让我在试图告诉她我正在为这个角色试镜的时候有点紧张。因为我知道，这对她意味着什么，我也很担心如果我没有得到这个角色她会很失望。而假如我得到了这个角色，也会有那么点尴尬。但她对于这些很冷静，我们一起讨论了这个角色。当我最后得到这个角色的时候，没有人比她更高兴了。

　　记者：你有没有从她那里收获一些建议？

　　海瑟薇：她给了我一个意象。我妈妈告诉我，芳汀就像那个点亮火柴并看着它燃烧殆尽的人，而她只是在一边旁观这一切。她必须吹灭它，让黑暗进入。对我来说，不是和一个演出指导而是和自己的母亲谈论这些是很棒的经历。在在座的人当中，我是唯一还没当母亲的人。我希望不久后我能够加入到这个行列中来。

　　记者：海伦，你对于在《亲密治疗》中裸体演出有压力吗？

　　亨特：当然，但你读到了这么美的剧本。

　　菲尔德：海伦，我意识到当我们的年纪越来越大的时候，裸体演出这件事情就变得越来越困难了。

　　记者：玛丽昂，有没有一个什么角色改变了你的生活？

　　歌迪亚：《玫瑰人生》之后，我开始觉得有必要去整理一些感情关系，这种电影和现实的联系确实很奇妙。突然之间，我想要重新开始。有时候你深入地探索自己的内心，我想这也打开了你自己。我也不知道如何去定义这是什么，但你需要自己去治愈自己。我回答了你的问题了吗？(笑)