因和侯耀文《打扑克》、和宋丹丹“鼓捣”《超生游击队》而大红大紫的黄宏，近年来在影视领域也开始风光无限：前年，他第一次在电视连续剧《党员金柱有点忙》中担纲主演，一举拿了个“金鹰奖”最佳男演员奖；如今，他首次全方位涉足电影圈，自编、自导、自演的喜剧影片《二十五个孩子一个爹》又一鸣惊人，荣鹰多个国内外大奖。在“百花奖”、“金鸡奖”颁奖晚会后，兴高采烈捧奖归来的黄宏接受了笔者采访。

　　　幸运是来自我的选择

　　问：第一次自编、自导的影片就拿了好几个奖，你是否觉得自己特别幸运？

　　黄宏：是的，不仅是特别幸运，而是非常幸运。我觉得我的幸运是来自我的选择，来自作品生活中的原型，来自电影合作者的共同努力，来自观众的厚爱。这个故事中的主人公在生活中是有原型的，其原型就生活在河北邢台。在采访并创作剧本时，我便被他的事迹深深地打动了，遂下决心自编、自导、自演。我在影片中扮演的赵光是被乡亲们养大的孤儿，他勤劳致富，当上养鸡专业户，成了县劳模。一次面对众多记者采访时，赵光得意忘形，当着全县父老夸下海口：“致富不忘本，我要给天下的孤儿当爹！”于是，25个孤儿呼啦啦地搬到他家，成了赵光的儿女，这个戏既妙趣横生，又充满爱心，本身就非常动人。

　　问：现在好多相声、小品演员在拍电影、电视，你演“金柱”、“赵光”是觉得自己也该试试呢，还是深思熟虑的选择？

　　黄宏：很多相声、小品演员涉足影视，都取得了不小的成绩。我恐怕是最晚的一个了，晚不等于没人请，请的不想拍，想拍的没人请。所以才自己动手，自编、自导、自演不如说是自找苦吃，但我不是赶时髦，真的是经过深思熟虑由感而发才行动的。最初我在生活中发现“赵光”这样的原型之后，第一个感觉就是想把他搬上银幕，我的愿望是不仅让中国观众了解到这样具有爱心的人和事，还想让世界观众也知道。中国人通过《泰坦尼克号》了解到外国人爱心的故事，其实中国人在生活中充满爱心的故事多得很，怎么让他们了解呢？我演过一个小品叫《婚礼》，带着这个小品走了好几个国家，尤其是演到结尾处“不拜天不拜地，拜普天下炎黄子孙”时，观众反应非常强烈。但小品再出国也出不了华人圈，华人观众乐得前仰后合，老外却在旁边感到莫名其妙。当时我就在想，怎么能让外国人看懂我们的小品，看懂我们的喜剧。是电影圆了我这个梦，《二十五个孩子一个爹》这部电影在蒙特利尔展映时，外国观众比中国观众反应还要强烈，尤其是在伊朗国际电影节上获得“金蝴蝶奖”更说明这个问题。不是说我们演技有多高，电影拍得有多好，而是中国人的爱心故事打动了他们。

　　问：你演的“赵光”、“金柱”都是农民，你是否认为农民身上的喜剧色彩更浓一些？为什么对农村题材情有独钟？

　　　黄宏：我喜欢演小人物，因为小人物贴近生活，最容易出彩。至于都是农民，这是个巧合。其实，我在小品中也演过别的人物，比如说军人，只不过是没上春节晚会。今后我也不会只演农民，会去创作那些感动我的人和事。问：你是说山东快书起家、演小品成名，现在演影视剧又再度风光，以后的主要精力准备往哪投？黄宏：我把自己比喻成“三级跳”，想跳到更远的地方去。这里说的更远决不是改行，我是职业小品演员，但我会不断地向姊妹艺术学习。我曾经说过，拍电视剧等于上中学，拍电影等于上大学，最终还是要进修我的“小品研究生”。我拍电影并不是想“转型”，而是想开一条新路。小品的“山头”就这么些人，大伙儿都在爬这个坡儿，我们不敢说爬到了山顶，但起码是接近山顶，你就会觉得还往哪儿走？我的想法是把它放在这儿，再寻求另一座山，从山根底下爬起。我一直没敢“轻举妄动”的原因，第一个是隔行如隔山，再者不轻易动是为了更好地“动”。我真正想搞影视的动机还是在北大读研究生时，其中有电影课程。读研究生让我学到了很多东西，我也有一种激情，对电影产生了浓厚的兴趣。所以，《二十五个孩子一个爹》准确地说是我交的一份作业。

　　　小品不能靠“胳肢人”

　　　问：《打扑克》、《超生游击队》等小品都堪称经典，现在的小品则令人回味的不多，你觉得原因是什么？为什么小品现在缺少精品？

　　　黄宏：小品现在面临的问题很多，创作、表演、评论队伍逐渐枯竭以及创作缺乏生活、宾馆式的作品太多、缺少新生力量等是最主要的。如今媒体活跃，观众的视野开阔，与十几年前大不相同，小品的进步远远跟不上观众素质的提高。因此，创作人员自身文化素质的提高是提高小品创作水平的当务之急。我觉得，小品要想继续发展，就得认认真真对待它，别胡闹、胡整，把小品给糟蹋了，要敢于接受平淡。最早的小品非常火爆，但是不能因为观众熟悉了、看久了，不像过去那么热了就胡来、胡闹。在小品最热的时候观众熟悉了你，在它不像过去那么热的时候，你要真心地赋予它，真心地去感受去创造、去追求那些最美好的东西，久而久之，你会培养出来更加扎实、稳定的观众，在平淡的创作中寻求高品位、高质量的东西，并不是说这招儿不行赶紧变个招儿胡来吧，那不等于摧残这东西吗？小品不能降低格调胳肢人，真正的笑声不是搞笑，不是人为制造出来的笑，而应该是发自内心的笑，是有智慧的笑。

　　　为上春节晚会三次改行

　　　问：你的小品现在已成为每年春节晚会上观众期望值最高的节目之一，今年你准备了什么小品？据说你当年上春节晚会也曾经历过许多波折，是这样吗？

　　黄宏：原来我只会山东快书，在全国的一次山东快书大赛上，我获得了表演、创作两个金奖，拿着两个沉甸甸的奖杯，我就来到了辽宁电视台。我对春节晚会的导演说，我想上春节晚会，您看这是我的两个金杯。当时导演就跟我说，山东快书地方性太强了，怕人家听不懂，哪怕你说评书都可以。这对我是个特别大的打击，因为我学了十几年的山东快书，而且是家传的。回到家，我就把这两个奖杯往柜子里一锁，开始搞故事，用了一年的时间，我获得了全国故事一等奖，当时我拿着这个奖杯，又找到那个导演，我说导演，我想上春节晚会。导演说，辽宁说故事的能人太多了，你看刘兰芳、单田芳都是辽宁人，他们都是大家，你要是演相声还可以。当时我回到家，就又把这个故事金杯往柜子里一锁。要学相声找谁呢？我第一个电话就打给马季老师，他和我爸爸是特别好的朋友，是至交！马老师说，没问题，我收你这个徒弟，如果有人问你老师是谁，你就说马季，问你师爷是谁，你就说是马克思。1987年我来到中央电视台，准备上1988年的春节晚会，当时的导演是邓再军，我有一个小品叫《左邻右舍》，邓导说，这个小品很好，可以回去排练一下。于是，中央电视台春节晚会剧组就给我开了一封介绍信，说小品《左邻右舍》题材不错，可以排练。当时我把这封信揣在怀里，如获至宝地到了沈阳军区。当时部队里面很重视，投入了5000元钱，当时拿出5000元钱可是相当大的数目！半个月后，我夹着录像带来到中央电视台。谁知半个月时间已经发生变化了，春节晚会的小品这时已经基本招满了。导演对我说：“黄宏同志，下次咱们再合作吧！”当时我夹着这本带子，脑子一片空白。我最怕的就是回沈阳军区无法交待，结果在火车上，也可能是因为那半个月的存火，在火车上就病倒了。好在我始终坚信，我一定能上春节晚会！到现在，我已连续上了14届。今年的春节晚会总导演金越日前也已找过我，我也准备了几个题材，但究竟会演什么，不到最后一刻还无法说定。