王童：台湾的盗版的问题比较严。香港和台湾都有进步了。我讲一个笑话，我有一个朋友在大陆买盗版的，结果买了以后里面是空的，根本没有盗，就印了一个标签，买回家根本没有。他们不盗了，就是卖空白的。
陈德森：这个方式，就是除了罚钱坐牢以外，其他的人版权也要被扣进去，你要赔钱其他人。
朱延平：我想其实这要靠我们大家的力量，盗版讲那么多一点用也没有。台湾在前年，所有的演艺人员和导演，包括张惠妹把行政院长找回来，这个新闻弄很大，让他下不了台，所有的艺人，导演，要靠自己的力量，大陆的盗版非常的可怕，我来开始，路面的《功夫》、《天下无贼》都有七块钱，不打击电影我都不相信。我们谈盗版多少年都没有用，我们在台湾知道，所有的唱片，电影、电视集合在一起，走上街头，这是我们台湾唯一走上街头的抗击盗版，如果内地有这样的机会，我们港台的都来声援，结合歌星等等，所有的人来这边，和盗版宣战，但是有人说这个东西，否则的话，谈十年都没有用。
吴思远：大家好！讲起盗版，介绍一下。刚才主意很好，以后我们发行空白的盗版我们自己发行商来做，上片的时候，我们发几十万张都是空白，但是标签做的非常的漂亮，如果他们上档三次以后就绝对不买盗版了，一定会搞成很多的新闻，买盗版是空白的，这是蛮好的手段。 刚才大家讲的很多，尔冬升导演有一张纸说，内地的导演想问一下国片如何在香港发行的更好？其实，我们在座的三地导演的诉求，我们都有长处和弱点。我想我们合拍片来讲，我自己认为是分两大类，一种类型就是香港几家公司拍的戏，因为现在有C P的规定，就拿来卖点钱，好过没有，所谓的合拍，就是假合拍。一种就是在重编的时候，根本考虑到电影在内地要占居市场，在香港也有市场，如果这样的话，连国际市场都有，这是另外的合拍。我们导演定位的时候，有些导演，内部的本土的导演，也希望这部片子能到香港、台湾去，有这个可能，这是目标，当然有的偏重于内地，有的偏重于香港。国片以前在香港发行很辛苦，以前是南方公司发行，文革几乎没有什么好电影，最初以前有比较卖座的电影，像《刘三姐》很好看的。中间断层以后，加上南方电影公司半官方的，做任何事情都保守。如果在香港发行的，《菊豆》是我发行的，在香港三百多万。《红色恋人》也是我发行的，内地的移民到香港很多，很喜欢内地的电影。《手机》就很可惜，虽然是内地拍，但是有手机的共同效应，这个事情可能发生在香港，后来我和哥伦比亚谈，他们中间拿回去，到现在也没有演，最好的时机过去了。国片到香港发行，就是香港人有共鸣的，不容易选，第二就是小规模开始，一般人不敢发行，香港有所谓的PMA，发行和拷贝宣传费很大，不回来，可以小规模的发行。譬如说今天十万块钱的票房，如果分散在三十家电影院，一个电影院几千块钱，一个礼拜就下线，但是如果集中在三家电影院就可以一直演下去，很多是这样。所以，发行是有一个策略，但是同样这个发行，现在在我们中国是不权限的。中国的电影院要么很好，要么很差，没有中间层，这就是现在发行系统在转变的时候一个毛病。华星五个厅基本演一部戏，这是不正常的，正常的是每一部戏有标准的演的档期，而且有二流电影院生存空间。刚才讲的妨碍中国电影和香港电影进步，第一就是政府的政策，但是，我们看到现在中国政府知道，电影搞产业化必须慢慢展开，我对前景看好。我记忆那时候投资陈逸飞导演的梁家辉和女主角KISS的时候，要和我算长度，我说什么样的接吻算长和短，讲出来很好笑，要干涉到男女主角接吻。至于《宋家三姐妹》难度更大 。但是，我们知道一定会慢慢的开放，有些事情电影局不好讲出口，这是我的感觉。在座的导演，包括内地的导演，我们在题材的选择不妨走一点边锋，所谓的打擦边球。我的感觉，电影我几十年的制作，有两个，一个是大制作，像中军找冯小刚一定叫座，找几个大明星。我们就是小制作，小演员，就在题材上找，一听到这个题材，一看到这个题材就想看，不管谁演的。当年我拍的《七百万元大结案》等等都是题材吸引人，题材的力量，有时候比大明星有戏，这是对于小型制作我的一种经验。希望大家能接受。如果我用小成本，新演员拍一部四平八稳的电影，连拍都拍不出去，包括片名的取名、包装、宣传的重点，陆川那天晚上在银川还是哪里谈了很久，我说你这个片子拍的很好，我绝对不用《可可西里》，我后来问过很多人，不知道《可可西里》是什么，还要解释这个地方的名字。因为电影，我们通常一看到片名第一是吸引他，第二就是海报，如果停留在海报不超过一秒半就走过。如果停留下来必须有视觉非常强的效果，所以，各方面的配合。所以，电影就像吃饭一样，几万块钱一桌也可以，几百块钱也可以吃得很好，需要有策略上的配合。在发行系统上，我们自己做电影的，应该怎么让小电影有发行的空间。其实在全世界每年小制作报冷门的都有，如果在中国的话就没有，报不出来的。
王童：台北发行一个日本片《可鲁》，在台北卖一亿台币，就是一个狗，就是导盲犬，所以不一定大制作。现在大陆的戏是几个亿，但是和台湾相差很大。一般是几百万台币拍的，现在台湾没有大制作，都是小制作，小的怎么办？观众不看，因为在电视上看人文电影，在电视上就看到，为什么买票看差不多和电视电影差不多的东西，所以，唯一的办法就是题材，是没有办法看到的东西。大陆是两极化，没有中间的，所以电影跨掉了，台湾也是这样。
