《孔雀》中的一家五口，以真实、细腻的表演，准确传达出那个年代的忧郁、压抑和伤感的氛围。
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看完《孔雀》，我们都有一种急切的愿望，就是和片中的三位主角对谈，以“当局者清”的身份，向我们这些旁观者表达最真实的体验和最真切的感悟。看完这篇三人谈，我们也必将被他们传达出的生活诗意再次打动。
《孔雀》中的一家五口，以真实、细腻的表演，准确传达出那个年代的忧郁、压抑和伤感的氛围。
同题问答
1 在你心目中，《孔雀》是一部什么样的电影？
张静初(姐姐)：这是奉献给最普通、最平凡人的史诗。我说它是史诗，因为在淡淡的生活背后，是对命运的思考和感慨。在这部影片里，每一个生活素材、每一个细节，都能让银幕前的观众感同身受。即使是在德国，那里的观众也向我表达了这种对生活还原的认同。
冯瓅(哥哥)：这是一部沉重、深厚、温暖、残酷的电影。说它沉重，指的是它所营造的社会氛围；说它深厚，指的是它的历史感；说它温暖，指的是这里面有温情无数；说它残酷，指的是它所透射出的人与人之间的种种关系。
吕玉来(弟弟)：我觉得是一部可以和大家常相伴的电影，你随时想起它心里都会有一种感动，一些温暖，因为它讲述的是：在那个隐秘暗淡的岁月中，一段最为明艳惊心的传奇。我相信每个看完电影的观众都能从中发现一些属于自己的回忆。
2 你扮演的角色，最打动你的地方是什么？
张静初：姐姐是个理想的圣徒。她如此纯粹而圣洁。在生活中她是最普通的人。很多人跟我谈论起她在小树林里脱裤子那场戏。我觉得在那一刻她升华了，在理想中燃烧成灰烬，在灰烬中获得重生。
冯瓅：哥哥的现实。为了实现这个目标，他可以不择手段，他可以放弃一切，我很敬佩他为自己生活做减法的勇气。减到最后只剩下惟一的目标，那就是过好日子。另外，哥哥的勇敢同样打动我，他不管别人说什么，始终坚定自己心中的目标，就这么一路走下去。
吕玉来：弟弟其实是一个被周围环境强奸的孩子，但在那个年代他无能为力，当他有能力站起来的时候，他却觉得自己已经看透了，所以最后他对这个世界说：我不跟你们玩了。这是一种自嘲，也是一种勇气，我做不到。
3 你是怎么把握角色心理的？和自己会有共鸣吗？
张静初：我和姐姐最大的共鸣在于我们都有青春，都有梦想。这是一个爱做梦的年龄，但是如果把我放在姐姐成长的那个环境中，我可能连她一半的坚持都没有。
冯瓅：对于哥哥这个人物，我所能做的就是不去演。按照生活中的逻辑去进化。不想完成这个任务。和他的共鸣在于我们都是执着的人。我们执着的方式是一样的，但是执着的目标不一样，他是为了过上好日子，我是为了自己钟爱的事业。吕玉来：我尽量让这个角色成为我的一部分，然后试图让这个角色在我身上重新生根发芽，希望让人看到弟弟就是我。共鸣肯定是有的，比如少年时候对环境的那种无奈，有时候甚至是绝望，就会想自己为什么会生在这个地方，但是我们的出生是谁也决定不了的。
4 在你看来，影片的结尾有什么特别的涵义？
张静初：我很同意徐克导演对这个结尾的观感。他说让一家人去动物园看孔雀开屏的过程有点黑色幽默的感觉。每一个人都在期待那最精彩的一瞬，但是很多人都错过了，这就好像我们的生活。但是它同时又让我感到温暖，因为人生的灿烂是可以期待的，当我看到孔雀开屏的那一刻，非常感动。
冯瓅：影片的结尾应该说是一个意味深长的延续。
每个人的生活都像孔雀，看孔雀就像看我们自己的生活，有时你会看到展现美丽羽毛的灿烂时刻，有时你看到的就是一个丑陋的屁股。
吕玉来：我能想到的就是姐姐，哥哥，弟弟，三兄妹又各自组建了新的家庭，他们都像小时候爸妈带他们去公园看孔雀一样，带着自己的孩子去公园看孔雀，等他们都走了，孔雀开屏了。就是这样，我想不出更多的意思。
表演心得
拍绝食那场戏，张静初一整天都没有吃饭。
张静初(姐姐)
在我看来姐姐是一个幸福的人
新京报：扮演一个这么忧郁的角色有什么感觉？对自己满意吗？
张静初：我对自己的表现挺满意的，但是并没有刻意去表现她的忧郁。在很多人看来，姐姐是一个悲剧性人物，但是我没有按照一个悲剧人物来演。在我看来，姐姐是一个勇敢、幸福的人，我希望把她执着追求理想的个性表现得更细腻，更有光彩。
整个表演的过程是很真实，很放松的，那种感觉就好像是把心灵打开给人看。
新京报：姐姐是《孔雀》里最动人、最有诗意的角色，表演时的一些细节非常精彩，比如绝食之后坐在窗台上的虚弱和忧伤，你是怎么捕捉到的？
张静初：真实的表演我认为需要真实的体验。拿绝食那场戏举例，我记得是在一天傍晚拍摄的，整天我都没有吃饭，在窗台上我大概坐了有两三个小时的时间，整个人已经很乏力了。包括跪搓板也是跪了很久，最后必须要让别人扶着才能起来。我自认不是天才型的演员，开拍前一分钟还可以活蹦乱跳，开拍后就变成另外一种状态。
冯瓅认为，哥哥是客观上的强者，主观上的弱者。
冯瓅(哥哥)
为了演哥哥，体重骤增25公斤
新京报：哥哥这个角色相当让人惊喜，当初是怎么接下这个角色的？
冯瓅：是国内非常有名的副导演成捷向长卫推荐的我。我非常感谢她。导演给我们的空间非常大，他很少提具体的要求，只是要求我可以再胖一些，开拍前那段时间基本就是吃了睡，睡了吃，体重骤增25公斤。
新京报：某种程度上，“哥哥”是左右这个家庭的杠杆，既是身体和心智上的弱者，又是影响别人命运的强者，你怎么看？
冯瓅：哥哥是客观上的强者，主观上的弱者。他对自己认识得很清楚，虽然心智残疾是他不能克服的，但是他不服输，他很倔强地去争取自己想要的东西。比如他对金枝，其实是很不喜欢的，但是当他发现金枝可以成为他生活的支柱的时候，也说出了他的心里话。
新京报：那些黑色幽默的细节都是导演编剧设计的吗？有没有临场发挥的时候？
冯瓅：编剧李樯提供了非常好的基础，应该说主要的黑色幽默的细节都是之前设计好的，我所要做的就是将剧本中的内容真实地表现出来。
吕玉来表示，原来的剧本中有涉及同性恋的情节。
吕玉来(弟弟)
离家出走是弟弟必然的选择
新京报：对弟弟这条线索满意吗？有什么遗憾？
吕玉来：应该还算满意吧，只是可能有些观众会有一点不满足的感觉，比如弟弟为什么离家出走，最后带着老婆孩子回来又是那样一种状态，会有一些疑问，但有些疑问也不是什么坏事，其实他中间到底又经历了一些什么大家也都可以去想象，就像回想自己的生活一样，所以我希望这是一个可以和大家常相伴的电影。
新京报：一些敏感的观众会觉得弟弟这条线索有点奇怪，听说在原始的版本中他是同性恋？
吕玉来：其实原来的剧本中有涉及同性恋的情节，但并没有说弟弟是同性恋，而是另外有一个角色，叫瘦弱男孩，他在学校可能算是一个很异类的人物，比如他会织毛衣，别的同学都因此欺负他，而弟弟可能因为胖哥哥的关系在学校也不受大家欢迎，所以他们可能会有一点同病相怜的感觉，那个男孩后来退学了，但仍然经常被打，他的环境其实就是弟弟环境的一个隐喻，所以离家出走才成了他必然的选择。本报记者张文伯
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