徐若瑄
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陈坤
李冰冰
尹力
片名：《云水谣》
导演：尹力
主演：徐若瑄、陈坤、李冰冰(blog)
上映日期：12月1日
“一段刻骨铭心的感情，一生难以释怀的心结”，电影《云水谣》以古典爱情悲歌拉开了年底“贺岁档”大幕。在大片、古装戏云集的12月里，导演尹力坦言由《云水谣》打响第一枪是“非常忐忑的”，不过他相信如果《云水谣》能够有积极的票房反馈，对国产电影的票房格局会有积极的启示作用。 南都周刊记者 张燕
在《云水谣》此前的几场小规模试映中，导演尹力发现，片中这种对爱情的执着坚守和纯真追求的方式竟然最得年轻观众的好感。“我知道现时的年轻人很难去追求幸福感，他们的很多行为都是快速的，即兴的。影片表现出的价值观和今天的观念其实有着很大区别。但他们感动了，说明任何年代都有相信爱情的人，都有希望遇上这样一个人的梦想。”
《云水谣》中一个女人叫王碧云，一个女人叫王金娣，她们在不同的时间里都爱上了这个叫做陈秋水的男人。王碧云为了陈秋水苦等了半个多世纪，王金娣为了陈秋水从朝鲜战场苦追到了西藏雪山。
从外婆身上就看到了王碧云的影子
扮演王碧云的演员是极富现代感的徐若瑄，她笑说导演对她的要求是演出要让人闻到那个年代的空气。因此，最初她也很讶异尹力会挑选她来演出王碧云一角，因为最大的困难是“我们没有活在那个年代”，“我看了不少秦汉大哥的DVD，熟悉那个年代台湾人的肢体、语言方式，好在很快能进入状况。”王碧云是千金小姐，与家教老师陈秋水倾心相爱，奈何适逢台湾局势动荡，为躲避迫害，热血青年陈秋水辗转来到大陆，从此两人分隔两岸。王碧云一等就等了半个多世纪。这样的坚守在徐若瑄看来并不是戏剧刻意的夸张，“我的外婆就是这样一个人，我很小的时候外公就去世了，可这么多年以来她也一直守寡，所以看看她，我就很理解王碧云的想法。”徐若瑄也感叹，拍完这部电影，只觉得现在的年轻人真的很幸福，“我们不需要去等待，可以通过电话、上网甚至直接坐飞机飞过去抓住爱情。王碧云则不同，她必须等待，因为她不知道下一秒钟会发生什么事，也许她的爱人就会出现。”
不会像王金娣那样为爱不顾一切
王金娣是陈秋水遇到的第二个女人，这个朝鲜战场上相识的小护士同样是第一眼就爱上了陈秋水，接着便展开了漫长的追赶跑跳碰的求爱旅程。知道陈秋水心中念着王碧云，她愿意把自己的名字也改成碧云，“我可以做她的影子代她来爱你。”从战场到雪山，按导演尹力的话来说，那样不顾一切的追法，任何男人都会被感动，于是才有了影片中陈秋水和王金娣的那场雪山热吻戏。虽然徐若瑄表示，李冰冰扮演的王金娣其实比王碧云幸福很多，但李冰冰就说，她是没办法像王金娣那样敢爱敢恨的，“我是属于永远不敢向心上人开口表白的那种，一定要对方先开口。”
遗憾：男主人公不够鲜明
不过尹力也坦言，可能因为从编剧到导演都是男性，所以爱情部分更多的是站在了男性立场看问题，过多对女性角色提出了要求，反而弱化了男主角陈秋水的个性魅力。“一个温婉坚守，一个敢爱敢恨，的确少了点陈秋水的互动，似乎就没他什么事儿。这的确是影片的遗憾。”尹力分析说，影片过于平均化两段感情也是造成这种遗憾的原因。“两段感情都是从一见钟情讲起的，现在看来没那个必要。突出王金娣那段可能给陈秋水发挥的空间更多。”
难题：先从环境让观众入戏
《云水谣》为了真实还原台湾20世纪四五十年代的风貌，查阅了大量资料，还请来民族学专家来坐镇。尹力说当时在福建外景地搭起的台湾街景，让前来探班的罗大佑赞叹“比台湾还台湾。”由于片中年轻演员众多，他也表示，没有经历过那个年代的人确实难以体会当时的情怀，这也是他花大力气还原旧日年代的原因：“要让观众一看到环境就觉得是那么回事。”
导演专访
尹力：古装片不是中国电影唯一代名词
南都周刊(以下简称“南”)：虽然《云水谣》放在了宏大的时代背景之下，但我们还是得说说爱情的事。
尹力(以下简称“尹”)：《云水谣》可以从几个层面去解读。它首先是讲述了一种感情，而这种感情是现今没有的，影片中表达的执拗的、纯真的守候和追求，实际上是反映了当下依然有相信爱情的心声。
南：不担心人们质疑这种爱情像偶像剧吗？
尹：电影是造梦，《云水谣》的理想爱情观众可以不认同，他们没有像主人公那样经历那些生活，但感情是相通的，我相信《云水谣》能触及观众心里最柔软的那一块。它的确是一个童话，但它又是非常现实的，不管是追求还是拒绝，坚守和执拗现实生活中并不乏见。加上它有历史的真实，年代的跨度，它又是入世的，每一场戏、每一个段落和历史大时代是密切相关的。因此这样一个男人和两个女人的故事又多了一些东西，比如家国情怀，这不是个人的表达。
南：《云水谣》让我想起了《暗恋桃花源(blog)》，还有《玻璃之城》，似曾相识的感觉。
尹：我没有看过《玻璃之城》。而戏剧展现的就是假定性，留给观众的想象空间大。如果电影想要去拍同一题材的故事时，戏剧导演就不要再尝试了。因为电影非常具现实魅力，而且我们的创作理念也是不同的，呈现出来的面貌就更不一样。当然，我想有一点大家想法一致，即还是有很多人相信爱情，他们的内心是温暖的。
南：但其实这个爱情故事并不新鲜。
尹：没错，我知道现在的人更愿意看蹊跷的，完全没听说的东西。但《云水谣》还承载了海峡两岸、骨肉亲情这些命题，它的背景是宏大叙事的。只是在拿爱情说事，把爱情说到了极致。
南：那你同意《云水谣》是一部主旋律电影的说法吗？
尹：“主旋律”这个词实际上已经被狭义化了。《张思德》是不折不扣的主旋律电影，几个关键词往那里一放，“八路军、毛泽东、为人民服务”。但即使是这样的电影，我想也有作者想象和艺术个性的表达空间，是戴着镣铐起舞。而《云水谣》更多是出于这样的思考：当大家被商业大片那种场面、色彩惊艳后，却纷纷反映其实是空洞、没有灵魂的，我们能不能做出一些有形而上学的东西，表达一些主流价值观，这是一种融合，你中有我，我中有你，让艺术片拍得更好看，让商业片更艺术。
南：这样我就能理解《云水谣》出现在贺岁档期了。
尹：贺岁档，确实已经成为最佳收票房档期，这当中大投入、大明星阵容、高科技的大片占了总票房的大部分，虽然人们对现在的商业电影提出了各种批评，包括一味的古装武打、吊钢丝，但中小制作、艺术品质的电影仍然撑不起这个市场。在这个档期上映《云水谣》，我们是非常忐忑的，但又期待如果它有积极的票房反馈，可能会对国产片的票房格局有启示性作用。也希望这种尝试能让更多别的样式的中国电影获得市场，得到认可，不想让古装电影成为中国电影唯一的代名词。
评论
命题下展现的非凡才情
从《我的九月》开始，我就对美工出身的尹力有着极浓厚的兴趣，他后来的作品也证明他的人情味和历史感，是既充沛又极为诱人的。他的新作《云水谣》，单看故事，我有些担心。这不仅是台湾人陈秋水和王碧云的爱情，更是海峡两岸之人打断骨头还连着筋的情深谊长，命题作文的嫌疑太大。但既然尹力在《张思德》里展现了他戴着镣铐跳舞的非凡才情。对《云水谣》，我也就只好抱以既忐忑又期许的心情。
我大概是在半年前就看了这片，很是佩服尹力在场面调度上的功底，尽管在叙事上有些不太圆满，比如陈秋水和王碧云在台湾那段，尹力做得不是太好，所以台湾王碧云的只愿一生爱一人的巨大情怀，还是流于空泛，但是整体来说，还是让人欣慰的。究其空泛的原因，在命题作文的框架里，没有作更细致更深入的拓展。简单说，爱情只有做到十足可信，它的流逝才会让人痛心疾首。
同时，反映台海关系的小制作影片，有几部也颇见神彩。吴贻弓的《月随人归》和武珍年的《假女真情》都自有温馨之处。而吴子牛的《太阳山》和孙周的《心香》则情怀真挚而感人了。尤其是《心香》，属相当难得的精品。而《云水谣》时间和地域的跨度一大，反倒没了多少精气神，`这不能不说是本片的一点遗憾。
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