《一九四二》电影海报

　　一段尘封的历史将带来怎样的回忆？一段苦难的历程需要怎样去面对？ 11月29日，贺岁档重磅大片《一九四二》将正式上映。此前，影片无论在国内的小范围试映还是罗马电影节的首映，都收获了一致好评。

　　昨日，片方低调地举行了院线内部看片会，众人一致认可了冯小刚[微博]及所有演员的诚意和用心。告别了《唐山大地震》式的煽情，《一九四二》用极度冷静、克制的手法呈现了发生在1942年的大灾荒，面对一部看似“冷眼旁观”的作品，有观众平静地说：“太真实，想哭却被压抑得哭不出来。 ”

　　故事：一路逃荒，一路死亡

　　《一九四二》改编自刘震云的小说《温故一九四二》，讲述了1942年发生在河南的大饥荒，影片通过逃荒灾民、军队、国民政府、记者、神职人员五类人物构建了故事线索，其中最主要的两条线索是灾民和政府。一方面，张国立饰演的老东家携全家加入逃荒队伍，一路上经历着各种悲惨离散；另一方面，陈道明饰演的蒋介石作为国民政府的统帅，出于种种考虑，对饥荒置若罔闻。

　　影片前半段为旱灾、逃荒做铺垫，从逃荒开始之后观众便很快入戏，但据看过影片的媒体和影评人透露，随着故事的推进，片子的风格和基调越来越冷峻，令观众的心从头揪到尾。整个逃荒的篇幅占全片三分之二，其中老东家一路向西逃亡的过程是重中之重。在逃荒路上，他的亲人一个个倒下，儿子被杀，儿媳饿死，老婆饿死，女儿把自己卖掉，孙子被他在路上不小心捂死。除了亲人以外，他的乡亲中，冯远征[微博]扮演的瞎鹿死了，徐帆扮演的花枝为了女儿把自己卖了，张默扮演的拴柱死在日本人刀下，这个世界对老东家而言几乎没了意义。伴随着灾民的逃荒，阿德里安·布劳迪饰演的美国记者白修德一直努力唤醒政府对灾民的重视，张涵予饰演的乡村牧师和蒂姆·罗宾斯饰演的意大利牧师仍试图在苦难中传播信仰。此外，日军飞机轰炸灾民、幼童血肉横飞等场面令人震撼。

　　影片放映结束后，没有“观众起立鼓掌”的场面，观众大都在长舒一口气后默默离场。有观众向记者反映，看《唐山大地震》时哭到喘不过气来，看《一九四二》只是淡淡地抽泣，但心却像被撕裂了般痛。参加了看片会的院线内部人士陈女士则指出，影片和《金陵十三钗》有同样的问题，“时间还是有些长，剧情推动的节奏比较缓慢，影片只有黑灰白红单调的颜色，影院充满了沉闷压抑的气氛。 ”现场还有很多女观众时不时地捂眼：“有些画面还是很血腥，实在不敢看。 ”

　　导演：告别煽情，冷静克制

　　从《集结号》到《唐山大地震》，再到《一九四二》，冯小刚掌控厚重题材的能力到底如何一直是业界关注的焦点。影评人毕成功[微博]感慨地说：“看过影片，让我特别震惊的是冯小刚竟然如此克制。其实《唐山大地震》有洒狗血倾向，但《一九四二》无论从配乐到演员，越需要煽情的部分，冯小刚就越抽离。整部影片都没有特写镜头，冯小刚大量使用中景、远景。 ”

　　配乐方面，赵季平有说服力但却节制的音乐对情感传达起到了关键的帮助作用，尤其是在日军炸弹袭击灾民，导致血肉横飞、尸横遍野的片断。但在某些很需要配乐的部分，冯小刚反而选择用荒原的风声来代替。摄影方面，吕乐的宽屏摄影让影片从荒凉灰暗、冰冷苍白变化到丰富的彩色，层次分明。

　　也许是《唐山大地震》煽情过度，看《一九四二》仿佛就在静观一出灾难史，不少影评人都觉得冯小刚没有把自己作为创作者的态度放在里面，他是如此冷静地远离着影片。陈女士感慨地说：“大家都对冯小刚能拍出这样一部 ‘忠于小说，不试图去揭露什么’的作品多了一份敬意和佩服。”冯小刚自己也特别强调：“不需要把我们的态度放在里面，它应该是1942年那些人的态度。 ”冯小刚最终做到了，克制地宣泄情感、幽默地对待灾难，这样一个残酷无情的题材，最终也并不悲观、并不绝望。但也有北京某影院经理对这种手法不认同：“揭了伤疤就放那儿了，还特别不讲究手法力度，那揭来干嘛呢？ ”

　　演员：表演无痕，戏骨获赞

　　《一九四二》云集了太多的老戏骨，张国立、陈道明、李雪健作为三大支架撑起影片，徐帆、冯远征、段奕宏[微博]、张涵予、张默等演员的表现也令人津津乐道，而所有演员最大的成功之处就是表演无痕迹。前《综艺》杂志著名影评人Elley在罗马看片后大赞说：“他们呈现出的不同人物性格的灾民让人信服，表演也不再用力过度。 ”Elley尤其提到了扮演蒋介石的陈道明，“他的表现完全无表演痕迹，堪称大师级水准”。他同时强调，陈道明的表演获得了其他演员的有力支撑，比如扮演河南省主席的李雪健，以及扮演国民党宣传官员陈布雷的段奕宏，其中段奕宏的气场就很强大。

　　张国立扮演的老东家也赢得了认可，张国立为了这个角色几乎每天不吃不喝，最终呈现在银幕上的他裹着头巾、胡子拉碴，整个脸几乎就剩一张皮，活脱脱一个苦难灾民。在内部看片后，陈女士认为最大的惊喜是张默，“他的表演有着‘翻天覆地’的突破，整个人可以用脱胎换骨来形容，跟父亲张国立的互动也很精彩。 ”

　　徐帆此前在《唐山大地震》中的表现曾被指过于夸张用力，但这次却收敛自然了很多。沪上某影院经理特别推崇徐帆把自己卖掉的一场戏：“她只是淡淡地把先辈的牌位交给儿子，让他保管好，完全没有流泪，但看得人悲从中来。 ”此外，灾民面对灾难时的幽默态度也令人印象深刻，比如张国立的一句“死也要离家近点”，徐帆把自己卖掉时也不乏零星“笑点”。影评人毕成功还特别提及了戏份不多的张涵予，他在逃荒路上用棉衣为小女孩堵伤口，并把《圣经》按在伤口上仰头祈祷，等来的却是炮火，“这一段看上去是很黑色幽默的，也很考验表演功力，但张涵予明显hold住了。 ”

　　主题：选择和解，完成救赎

　　很多观众都会好奇，《一九四二》的灾难究竟以怎样的方式结尾？事实上，影片结尾也是主题升华之处，从河南逃到陕西的老东家已是孤家寡人，他最后选择返回河南老家，路上碰到一个孤儿。小女孩对老东家说：“剩下来的人俺都不认识了。 ”老东家回以：“妮，你叫我一声爷，咱俩就认识了。 ”影片收尾的方式也很唯美：一老一小背着包袱，相互拉扯着向夕阳走去。

　　有评论认为，《一九四二》几乎可以浓缩成老东家和小女孩的两句对白，影片最精华的部分正是老东家与妮相遇的段落。妮认识的人全死光了，对于她这个小女孩来说，这个世界是一个陌生的世界，而老东家的亲人也都死了，世界对他而言已没有活着的意义。但两人的相遇则让世界变得温暖、熟悉起来。可以说，老东家和妮的相遇，让对生活失去信心的两人重燃对生命的热情，两个人互相得到了救赎，他们从此和世界和解，这也是影片隐含的一种悲悯情怀。

　　更有力量的内容还在后面，两人往前走后有朗诵的画外音台词：“15年后，这个小姑娘成了俺娘，也没见她哭过，也不吃肉。 ”影片归根到底可以总结为一句话：俺娘从哪儿来的？而这也是冯小刚、刘震云以及影片的幕后推手王朔不断思索打磨出来的。对于这样的结尾，影评人毕成功认为：“可能没有达到《活着》的高度，但比《活着》大气，两者在艺术成就上也相差无几了。 ”晚报记者于音舒晓程报道