每一个特别的日子都会有一件特别的事情发生。2011年的11月11日杀出一匹票房黑马，小制作的大众电影《失恋33天》以1500万投入、报收3.2亿令人瞠目结舌。当时的《羊城晚报》曾撰文表示：《失恋33天》票房奇迹难以复制。斗转星移，时间到了2012年12月12日，一匹新的票房大黑马狂奔而出，《人再囧途之泰囧》携首日票房3900万，首周票房近3亿元来势汹汹。可惜的是2013年没有13月13日，不然真的要期待还有什么神奇的事情会发生了。    

　　如今每一部电影都像是一场球赛，在观众期待其内容的同时，也总会有人揣测它的成绩——票房会怎样？但事实上，一部电影的票房对观众来说真的是最不重要的一件事，电影只有好看或不好看，至于票房，爱谁谁吧。

　　这本来是一个再简单不过的道理了，但是很多导演偏偏不懂得，总觉得票房高低才能说明导演水平。至于好看与否，爱谁谁吧，所以拧巴的导演和拧巴的观众总也对不上茬儿。正当大导演们与观众较劲较得如火如荼时，徐峥[微博]以普通观众的视角拍了一部普通的电影，结果却让普通观众们如久旱逢甘霖一般如痴如醉。

　　事实上，《泰囧》这片子如果拿到电影学院的讲台上来评价，它可能都不能算是一部真正意义上的电影，没有多少值得评论的电影语言，但是这丝毫不会阻止它直奔5亿、6亿的大踏步。这一点几乎和《失恋33天》是一模一样的。但是你不能较真，因为观众并不介意他们所钟爱的究竟是电影还是银幕版电视剧，那只是一次真正的娱乐狂欢。

　　这让我想起2008年一部票房大热的引进片《通缉令》，这是一部耍帅扮酷的发泄片，在帮助水泥笼子里的白领们发泄的同时，收获了满意的票房。谁管你是不是电影，谁管你是不是文艺，观众管的只是简单的满足感，无论是哪一方面。

　　所以《泰囧》的辉煌只能与“33天”这类影片比较，而不能与《少年派》这样的选手竞技，他们不是同一类型。虽然没准最后票房大获全胜的是不算电影的《泰囧》，但金球奖依然会坚决地投向《少年派》的怀抱，这个世界就是这样多元。

　　为什么不能理解观众呢？也许在糟心了一年的年末，观众就是想不费任何力气地发泄一把，就是想不动任何脑子地狂笑一番呢？市场的原则就是这样直白，《故事会》的销量总会大过《沉思录》，所以有些导演在从《读者文摘》升华到《读书》的过程中，就别再惦记着票房之类的指标了，您不能什么都占着，尤其是您还只是处在两本杂志之间的位置上时。

　　其实，《故事会》有《故事会》的好，《沉思录》有《沉思录》的妙，无论处在哪个极端，纯粹就是成功，不装就是胜利。你把观众捧上去了，观众的钱自然也就扔下来了。　(吴亚滨)